РИА
07.10.1992

УКАЗ ПРЕЗИДЕНТА РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
О Государственном академическом Большом театре России

Учитывая большой вклад Государственного академического Большого театра в отечественную и мировую культуру, а также в целях создания необходимых условий для дальнейшего развития музыкально-театрального и хореографического искусства постановляю:

1. Государственный академический Большой театр именовать впредь - Государственный академический Большой театр России (далее - Большой театр).
2. Утвердить прилагаемое Положение о Большом театре.
3. Установить, что Большой театр как особо ценный объект национального наследия России осуществляет свою творческо-производственную деятельность самостоятельно на основе законодательства Российской Федерации и Положения о Большом театре.
4. Установить, что порядок использования помещений Большого театра для проведения мероприятий государственными и общественными организациями определяется Правительством Российской Федерации.
5. Назначить генеральным директором Большого театра Коконина Владимира Михайловича.
6. Установить, что финансирование творческо-производственной деятельности Большого театра производится за счет ассигнований из республиканского бюджета Российской Федерации и выделяется отдельной строкой в республиканском бюджете Российской Федерации.
7. Предоставить право Большому театру самостоятельно определять структуру, штаты, формы и размеры оплаты труда работников в пределах собственных доходов и ассигнований, выделяемых Большому театру из республиканского бюджета Российской Федерации.
8. Выделять ежемесячно из фонда Президента Российской Федерации средства в объеме 200 тысяч рублей для увеличения должностных окладов ведущим мастерам Большого театра.
9. Установить, что часть валютной выручки от творческо-производственной деятельности Большого театра, подлежащей продаже на внутреннем валютном рынке, остается в распоряжении Большого театра и расходуется на укрепление его материально-технической базы.
Министерству финансов Российской Федерации установить контроль за целевым использованием указанных валютных средств.
10. Установить, что Большой театр, занимаемые им здания и сооружения, являются федеральной собственностью и не подлежат отчуждению и приватизации.
11. Министерству экономики Российской Федерации совместно с правительством Москвы, Министерством финансов Российской Федерации, Министерством культуры и туризма Российской Федерации и другими заинтересованными организациями в месячный срок внести в Правительство Российской Федерации предложения по ремонту и реконструкции Большого театра.
12. Настоящий Указ вступает в силу в порядке, установленном постановлением V Съезда народных депутатов Российской Федерации от 1 ноября 1991 г. "О правовом обеспечении экономической реформы".

Президент Российской Федерации Б.Ельцин
Москва, Кремль 19 сентября 1992 года N 1102

РИА
17.06.1993

СЛУХИ О ЗАКРЫТИИ БОЛЬШОГО ТЕАТРА НЕ ПОДТВЕРДИЛИСЬ

Генеральный директор Большого театра Владимир Коконин опроверг появившиеся в последнее время в прессе сообщения о закрытии Большого театра в связи с предстоящей его реконструкцией. 7 июня 1993 года вышло постановление Правительства Российской Федерации по реконструкции ГАБТ, в котором определены ответственные исполнители проекта, намечены организационные и финансовые меры по его реализации, установлены сроки.

"Все это подтверждает государственную заботу о будущем Большого театра, чему мы очень рады, - сказал корреспонденту РИА Владимир Коконин. - Однако в постановлении не идет речь о закрытии Большого театра для зрителей в ближайшее время и об отъезде его труппы за границу на длительные гастроли, как сообщили об этом некоторые средства массовой информации". В течение двух предстоящих сезонов, отметил Коконин, Большой театр продолжит работу в своем собственном здании на Театральной площади.

"КОММЕРСАНТ-DAILY"N141
30.07.1994

БОЛЬШОМУ ТЕАТРУ ЛУЧШЕ ОСТАВАТЬСЯ СТАРОМОДНЫМ

Уже несколько лет Большой театр находится в центре внимания. Эксперты, склонные драматизировать ситуацию, уверяют, что национальная гордость России давно умерла и духовно (уже нет былой труппы) и физически (театр вскоре поглотят подземные воды). Театральный продюсер, известный специалист по технической реабилитации театров, один из авторов проекта Opera de Bastille в Париже, ныне консультант ЮНЕСКО по проекту реконструкции Большого театра Майкл Диттман придерживается иного мнения: Большой - почти хрестоматийный пример редкого сочетания патриархальности стиля и простоты облика. Что, возможно, и делает его современнее других оперных домов мира.

"Независимая газета"N96
25.05.1994

ИНТЕРВЬЮ ДИРЕКТОРА БОЛЬШОГО ТЕАТРА ВЛАДИМИРА МИХАЙЛОВИЧА КОКОНИНА

Корр. - Чем был Большой театр раньше все более или менее знают, а что он сейчас?

В.К. - Если коротко, то Большой - это государственный, национальный, независимый театр. Государственный - потому что были попытки акционировать, даже приватизировать его, но слава Богу, это не удалось. Большой - это достояние всей России. Национальный - потому что искусство Большого основано на русской национальной традиции, и, будем надеяться, таковым и останется. А независимый, потому что он автономен по своему положению. Теперь, в отличие от прежних лет, чиновники не могут влиять на нашу деятельность. За 218 лет существования Большого - это произошло впервые.

Корр. - Каковы же первые ощущения?

В.К. - Плюсов конечно больше. Но есть и минусы. Надо менять психологию. Прежде план Большого утверждался на коллегии министерства культуры людьми, которые с трудом-то оперу от балета отличали, и не дай Бог директору оступиться - расплата была мгновенной. Следы тех намерений можно видеть и теперь: оптимизм спектакля как-то не перекликается с его общим решением. Так что не только на Таганке "рубили".

Большой театр - это очень дорогое удовольствие. И наша самостоятельность позволяет нам сосредоточиться только на том, что касается непосредственно нашего театра, отсекая все лишнее. Первое, что мы сделали - это разделились с Кремлевским дворцом съездов. Это был искусственный симбиоз. Второе - мы присоединили к себе мастерские, которые раньше не входили в структуру театра. И наконец, мы стали самостоятельны в наших международных связях.

Корр. - Стало быть, все трудности позади?

В.К. - Конечно же, нет. Мы ведь живем в условиях крайней нестабильности: то финансирование сократят, то выборы руководителей, то еще что-то, но, тем не менее, мы всегда находим какое-то решение. Сейчас для нас 3-4 новых спектакля за сезон - это максимально, потому что как правило уходит 3-4 месяца на один спектакль. Ведь Большой - это репертуарный театр. Премьера на Западе - результат очень интенсивной работы, спектакль показывают в течение какого-то времени и ставят новый. В Большом и Мариинке по-другому - спектакли ставят на несколько лет. В них вложен большой труд. Скорее всего так и будет продолжаться, хотя не скрою, к лучшим временам Большого относятся те, когда у нас был филиал. В театре спектакли шли по много лет, а в филиале та же труппа быстро меняла репертуар. Там все было полегче, попроще. Теперь мы лишены такой возможности. Представьте, что в Большом не идут "Лебединое озеро", "Онегин", "Годунов", "Спартак", "Щелкунчик"... Ну и прибавьте чисто экономические трудности. "Корсар", например, стоил нам 100 миллионов (по ценам начала этого года), и это не предел.

Корр. - То есть все банально упирается в экономику?

В.К. - А как иначе? Не создав базы, не обеспечив сносного существования артистам, как можно говорить о новых спектаклях, новых ярких звездах? Люди разбегутся.

Корр. - Давайте конкретно. Почему в Большом так мало концертных исполнений? Ведь они могли бы расширить репертуар, занять труппу?

В.К. - Мы планируем концертные исполнения. Мы уже пытались это сделать, но существуют объективные трудности: на нашей сцене оркестр не так хорошо слышен, надо либо "раковину" делать, либо место другое искать, как в Мариинке. А концертные исполнения некоторых вещей, которые у нас не идут, мы делать будем.

Корр. - Много слухов, что будто Ростропович станет художественным руководителем театра?

В.К. - Нет. Мы приглашали его к сотрудничеству в любых формах, но он занят и пока договорились только о "Хованщине".

Корр. - Признаться, странное впечатление. С одной стороны - все у вас хорошо, театр работает, балеты ставятся, оперы поются, с другой - постоянные пессимистические нотки...

В.К. - Нет, это просто фон, на котором развивается ситуация. Можно ли за все эти трудности не любить Большой театр? Конечно, можно его вообще не любить - дело вкуса. Но у каждого из нас свой Большой театр. Есть психологическая деталь: люди доживают до определенного рубежа, когда они как бы останавливаются, а время уходит дальше. Так и оценивают порой Большой театр. Ну а сейчас и звезд как таковых стало меньше, а общий уровень поднялся. Понятие звезды в нашем обществе только начинает формироваться, не то что на Западе... Зато вы нигде в мире не услышите и не увидите такого исполнения русских опер и классических балетов. И это - нарасхват. Я это особенно чувствую за границей. В Лондоне в прошлом году - в разгар зимнего сезона шесть недель аншлага! Если опять "Корсара" вспомнить: а вы видели, что на улицах делается? Потому я и хочу, чтобы на сцене был блеск, красота! - то, чего ждут от Большого театра. А в наших газетах написали - кич! Это пышный, богатый, "императорский" спектакль! Золото, так золото,шелк так шелк! Иногда надо съездить,проветриться, посмотреть как бы снаружи на самих себя. И тогда твердо понимаешь, что и Большой и Мариинка - входят в десятку лучших театров мира. Когда же мы научимся понимать, что мы не такие уж плохие. И тогда не погибнем в дрязгах и самоедстве. А потом - сочтемся славою. Придут другие люди...

РИА
12.07.1994

ВИЦЕ-ПРЕМЬЕР ЮРИЙ ЯРОВ ВСТРЕТИЛСЯ С КОЛЛЕКТИВОМ БОЛЬШОГО ТЕАТРА

Вице-премьер Юрий Яров посетил Большой театр. Этот его визит, правда, состоялся после закрытия сезона, когда все творческие коллективы театра в отпуске.

Отвечая на вопрос корреспондента РИА, чем вызван визит во внеурочное для театра время, Юрий Яров сказал: "Дело в том, что руководители театра - генеральный директор Владимир Коконин, главный дирижер Александр Лазарев, главный балетмейстер Юрий Григорович и главный художник Валерий Левенталь - были у меня накануне закрытия сезона и высказали разные мнения относительно деятельности и путях развития театра. После беседы с ними я счел необходимым приехать в Большой и поговорить с сотрудниками театра, чтобы лучше понять, какие проблемы сегодня волнуют коллектив". По словам вице-премьера, коллектив заботят вопросы, связанные с недостатком жилья, с реконструкцией театра, с тем, как организована его работа с точки зрения коллегиальности управления.

Говоря о контрактной системе в Большом театре, Яров сказал, что и с главными специалистами нужно заключать контракт на основе конкурсного отбора. "Здесь, - отметил он, - будут и плюсы и минусы, но надо двигаться в этом направлении, нельзя больше стоять на месте. Правительство же должно помочь руководству Большого театра найти оптимальный вариант составления контракта". Все, кто участвовал в разговоре, поддержали эту идею.

"Невское время"N189, Санкт-Петербург, 809
01.10.1994

ЕСЛИ В БОЛЬШОМ И МАРИИНСКОМ ТЕАТРАХ БУДЕТ УПРАЗДНЕН ПРИНЦИП ЕДИНОГО ХУДОЖЕСТВЕННОГО РУКОВОДСТВА, ЭТО МОЖЕТ ОБЕРНУТЬСЯ СЕРЬЕЗНЫМИ ТВОРЧЕСКИМИ ПОТЕРЯМИ, - ЗАЯВИЛИ В ПИСЬМЕ НА ИМЯ ПРЕДСЕДАТЕЛЯ ПРАВИТЕЛЬСТВА РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ВИКТОРА ЧЕРНОМЫРДИНА ЧЛЕНЫ КООРДИНАЦИОННОГО СОВЕТА ТВОРЧЕСКИХ СОЮЗОВ САНКТ-ПЕТЕРБУРГА

Поводом для тревоги явились вышедшие в сентябре сего года указ Президента "О внесении изменений и дополнений в Положение о Государственном академическом Большом театре России" и распоряжение правительства "О Большом и Мариинском театрах". Особенна их трактовка средствами массовой информации и некоторыми деятелями искусства. Заявлялось, в частности, что существующая театральная система отжила, и необходима иная, которая будет основана на разовых приглашениях дирижеров и хореографов. "Большой театр, как и Мариинский, был и есть отражение всей театральной жизни России, - говорится в письме. - Разрушение принципа единого художественного руководства, на котором основывается весь прогрессивный театр в мире, явление ненормальное. Эта система не устарела. Доказательством тому - театры Баланчина, Грэхема, Ноймайера, Килиана, Бежара и Пети в Америке и Европе, труппы Товстоногова, Ефремова, Волчек, в России.

Вопросы художественного руководства во всем мире решаются коллективами трупп", - заключают авторы письма.

"ТРУД"N210
12.11.1994

СОГЛАСИТСЯ ЛИ МСТИСЛАВ РОСТРОПОВИЧ ЗАНЯТЬ ПОСТ ПРЕДСЕДАТЕЛЯ ТВОРЧЕСКОЙ КОЛЛЕГИИ БОЛЬШОГО ТЕАТРА РОССИИ?

Слухи на этот счет министр культуры РФ Евгений Сидоров не подтверждает и не опровергает. Однако, отвечая на вопрос: он признал, что переговоры об участии в работе коллегии велись как со знаменитым музыкантом, так и с другими его коллегами.

По словам Евгения Сидорова, "Большой театр нуждается в реформах и ситуация, сложившаяся в его руководстве, не вызывает оптимизма. Нужны новые спектакли на уровне мирового сценического искусства".

Как сказал министр, "Большой театр ждут перемены, но, они не должны быть произведены военно-революционным способом. Генерального директора ГАБТа, теперь назначает Правительство России по представлению министра культуры". В этой связи он обратил внимание на тот факт, что в театре с января 1995 года будет действовать контрактная система.

В то же время Евгений Сидоров считает, что к Большому театру надо относиться как к своеобразному храму культуры. Он ценит талант его нынешних руководителей в частности, Юрия Григоровича, который в декабре отметит 30-летие работы с прославленной труппой.

"Не следует делать резких жестов по отношению к известному балетмейстеру и другим его коллегам, выступившим против политики генерального директора ГАБТа" - заявил министр.

Он также считает, что требуется их четкая творческая позиция. "Работать или не работать в Большом театре - это зависит только от них", - заявил Евгений Сидоров.

Радио "Эхо Москвы", 13.00
12.03.1995

"Прежде всего, я должен принести самые глубокие и искренние извинения публике, которая имела несчастье оказаться в этот роковой вечер в Большом театре и получить порцию отрицательных эмоций", - заявил в интервью радиостанции "Эхо Москвы" генеральный директор Большого театра Владимир Коконин, комментируя акцию протеста артистов театра вечером 10 марта.

Срыв спектакля "Ромео и Джульетта" - "это несанкционированное действие, которое не украшает не только Большой театр, но и всю нашу культуру и искусство", - подчеркнул В.Коконин.

Он отметил, что акция готовилась скрытно. "В дирекцию Большого театра поступило письмо от 54 из 65 участников спектакля, которые ничего не знали о забастовке, и отмена спектакля явилась для них полной неожиданностью".

По словам В.Коконина, "событие явилось экстраординарным, поэтому пришлось принять из ряда вон выходящие меры". Дирекция театра сочла целесообразным и возможным удовлетворить просьбу главного балетмейстера Юрия Григоровича об отставке. Кроме того, всем участникам забастовки отказано в праве исполнять свои творческие обязанности. При этом В.Коконин подчеркнул, что артисты "не уволены из театра, но отстранены от выполнения своих творческих обязанностей на том основании, что люди не умеющие или не желающие уважать публику, свою артистическую профессию и свой театр до выяснения степени их ответственности не должны появляться перед зрителями".

Генеральный директор сообщил также, что распоряжением руководства театра все коллективы предупреждены об ответственности за повторение таких случаев.

"Российские вести", N51
21.03.1995

ИЗ УКАЗА ПРЕЗИДЕНТА РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ О РУКОВОДСТВЕ ГОСУДАРСТВЕННЫМ АКАДЕМИЧЕСКИМ БОЛЬШИМ ТЕАТРОМ РОССИИ.

1. Установить, что руководство Государственным академическим Большим театром России (далее именуется - Большой театр) осуществляется художественным руководителем-директором и исполнительным директором Большого театра.

2. В связи с введение должностей художественного руководителя-директора и исполнительно директора Большого театра упразднить должность генерального директора Большого театра.

3. Правительству Российской Федерации в недельный срок произвести назначение художественного руководителя-директора и исполнительного директора Большого театра.

Москва, Кремль. 17 марта 1995 года N280.

"КУРАНТЫ", N52
21.03.1995

УЗНАВ О СВОЕМ НАЗНАЧЕНИИ ИЗ ПЕРЕДАЧ ТЕЛЕВИДЕНИЯ, РАДОСТИ Я НЕ ИСПЫТАЛ, ХОТЯ И ЖДАЛ ЭТОГО НЕСКОЛЬКО МЕСЯЦЕВ, ЗАЯВИЛ КОРРЕСПОНДЕНТУ ИТАР-ТАСС ИЗВЕСТНЫЙ ТАНЦОВЩИК И ХОРЕОГРАФ ВЛАДИМИР ВАСИЛЬЕВ, НАЗНАЧЕННЫЙ 18 МАРТА РАСПОРЯЖЕНИЕМ ПРАВИТЕЛЬСТВА РОССИИ НА ДОЛЖНОСТЬ ХУДОЖЕСТВЕННОГО РУКОВОДИТЕЛЯ-ДИРЕКТОРА БОЛЬШОГО ТЕАТРА

В течение всего этого срока мне довелось услышать о себе столько лжи, столько раз я был обманут и провоцирован - за всю предыдущую жизнь мне не довелось испытать даже сотой доли этой грязи, сказал он. Я возвращаюсь в Большой театр уже немолодым человеком и отведенное судьбой время не собираюсь тратить на борьбу с оппозицией, продолжал Васильев. У меня слишком много идей и планов, связанных с Большим театром, и я буду счастлив только тогда, когда реализую хотя бы их часть, добавил он. Имя Большого театра сегодня затертое, истрепанное, загрязненное склоками и раздорами, может вновь стать чистым только пройдя через творчество, и ради этого творчества я прихожу в Большой театр, сказал далее Васильев. Я понимаю, что одному мне не под силу совершить самые благие реформы, понимаю, что в глазах одних я выгляжу идеалистом, в глазах других - злодеем. Но я одновременно понимаю, что особенно на первом этапе театру необходима кредитная администрация, подчеркнул Васильев. Мне кажется, что во главе ее должен стать такой опытный человек, как Владимир Коконин.

"Московский комсомолец", N55
24.03.1995

ИНТЕРВЬЮ С НОВЫМ ХУДОЖЕСТВЕННЫМ РУКОВОДИТЕЛЕМ БОЛЬШОГО ТЕАТРА ВЛАДИМИРОМ ВАСИЛЬЕВЫМ

- Думали ли вы о том, что сделаете карьеру в Большом театре и станете его директором?

- Никогда в жизни.

- Пользуясь медицинской терминологией, кем вы себя ощущаете: оперирующим хирургом или реаниматором труппы?

- Ни тем, ни другим. Я сейчас, скорее, врач-диагност.

- Вы утверждаете, что у вас есть большая программа по реорганизации работы театра. Однако в ваших ответах нет конкретной информации.

- Это программа обширна, рассчитана на профессионалов, поэтому о ней я будут говорить только с профессионалами, то есть с труппой.

- Значит, вы не назовете ни одного имени, кого бы хотели пригласить на постановку?

- Их так много, что только остается выбирать.

- Кто мог бы быть первым?

- Первым? Хотел бы пригласить Дзефирелли. Хотел бы еще позвать Робинса, Бежара и наших балетмейстеров, которые, как мне кажется, достойны работать в Большом театре.

- Вы уже вели с кем-то переговоры?

- На ваш вопрос отвечу: переговоры вел, но конкретно не договаривался.

- На мой взгляд, опера Большого находится в худшем положении, чем балет...

- На мой взгляд, тоже.

- В связи с этим: у вас, балетного человека, есть оперная программа?

- Для того чтобы сказать, как поступить с больным, его нужно как следует прощупать и прочувствовать. А потом говорить, "что надо".

- Собираетесь ли вы приглашать Ростроповича, Светланова?

- Собираюсь, безусловно.

- У меня такое ощущение, что вы идете ва-банк?

- Я сейчас, может, нахожусь в эйфории или в плену идеалистически-утопических идей. Но ва-банк не иду.

- Входя в Большой театр, вы чувствуете больше косых взглядов или одобрительных?

- Я специально не входил в театр последние дни. Войду на представление и почувствую тогда.

- На чью поддержку вы рассчитываете?

- Правительства. Я прихожу в театр именно благодаря поддержке правительственных кругов.

- Будете ли привлекать спонсорские деньги?

- Обязательно.

- Какой кабинет вы намерены занять?

- Это будет известно сегодня, после представления.

- Вернется ли в Большой театр Екатерина Максимова?

- Сейчас нет. Это ее желание - остаться там, где она сейчас работает, в "Кремлевском балете". Мое желание - чтобы она пришла.

"РОССИЙСКИЕ ВЕСТИ", N2
06.01.1995

ВОЙНА В БОЛЬШОМ ТЕТАТРЕ ПРИОБРЕТАЕТ ВСЕ БОЛЕЕ МАСШТАБНЫЙ ХАРАКТЕР (МИНИСТР КУЛЬТУРЫ ХОЧЕТ РУКОВОДИТЬ БОЛЬШИМ, НЕ ВСТАВАЯ С КРЕСЛА)

Первое заседание коллегии Большого, намеченное правительством на 31 декабря, было перенесено на 4 января 1995 г. из-за разногласий генерального директора В.Коконина и министра культуры России Е.Сидорова в составе коллегии. Сидоров вписал в список коллегии нынешних худруков ГАБТа - Ю.Григоровича, А.Лазарева, главного художника В.Левенталя, а также народных артистов З.Соткилаву и Е.Образцову. 3 января все члены коллегии были уведомлены помощником Сидорова о том, что в 17.00 следующего дня должны явиться в Большой театр. Однако никто, кроме названных выше сотрудников Большого, на заседание не явился.

Список кандидатур, по которому существуют категорические разногласия в верхах, не утвержден генеральным директором Большого театра. А именно такая процедура предусмотрена Указом Президента. Роль министра здесь лишь согласительная. Его подпись должна стоять под грифом "согласовано". Похоже, эта роль не устраивает Евгения Сидорова. Он хочет руководить Большим, оставаясь в кресле министра.

"Известия", N170
09.09.1995

ИГОРЬ ВАНДЕНКО: ПОЖАРНЫЕ ТРЕБУЮТ ЗАКРЫТИЯ БОЛЬШОГО ТЕАТРА

Открывшийся чуть больше недели назад новый сезон в Большом театре может быть прерван на неопределенный срок. Главная театральная сцена страны может быть закрыта из-за критического состояния в театре системы противопожарной безопасности.

Еще 22 июля этого года Главное управление государственной противопожарной службы (ГУГПС) РФ вынесло постановление, в котором констатировалось, что "Большой театр эксплуатируется в неудовлетворительном противопожарном состоянии", на основании чего проведение в нем спектаклей до устранения соответствующих нарушений запрещалось. Как сказал корреспонденту "Известий" заместитель главного госинспектора по пожарному надзору Евгений Кирюханцев, поводом для выхода столь резкого постановления явилась полная неопределенность относительно перспектив дальнейшей реконструкции Большого, и это на фоне критического состояния с противопожарной безопасностью в театре.

(...) За нарушение постановления о запрете на проведение спектаклей на директора Большого театра Владимира Коконина наложено административное взыскание, остро встал вопрос о закрытии театра вообще.

Реакция Большого в данном случае уже была оперативной: в ГУГПС РФ было направлено письмо, в котором излагались предпринятые в пожарном порядке противопожарные меры. Исходя из этого, было разрешено на время продолжить спектакли, однако, по мнению того же Е.Кирюханцева, проблема окончательно не снята. Она может быть решена лишь с полным завершением реконструкции Большого театра для чего необходимо добиться целевого правительственного финансирования.

А пока этот вопрос будет волокититься в бюрократических коридорах власти, зрители и артисты Большого ежедневно будут рисковать своими жизнями.

ИНТЕРФАКС
12.11.1996

В нынешнем году Большой театр получил треть запланированных бюджетных ассигнований, заявил в интервью "Интерфаксу" во вторник исполнительный директор театра Владимир Коконин.

При этом, по его словам, запланированные ассигнования составляют лишь четвертую часть суммы, которая необходима Большому театру для его потребностей.

Как заявил В.Коконин, получаемые деньги уходят на выплату зарплаты. Что касается новых постановок, эксплуатации здания, включая коммунальные расходы, охрану, противопожарные мероприятия, то в течение года из бюджета на это не получено ни копейки, подчеркнул директор театра.

Среди проблем, требующих немедленного решения, он назвал отсутствие противопожарного обеспечения. "У нас была уже ситуация, когда перед самым открытием сезона пожарные хотели опечатать театр и не открывать сезон, и сейчас это может повториться", - отметил директор.

Он сообщил, что в проекте федерального бюджета на 1997 год сумма, которую просил Большой театр, снова урезана в четыре раза. "Но, главное, мы не знаем, получим ли мы в реальности эту сумму или ее часть", - отметил директор.

В то же время он подчеркнул, что, несмотря на финансовые трудности, Большой театр выпустит все планируемые спектакли, в частности, балет Чайковского "Лебединое озеро" в постановке Владимира Васильева. Театр планирует также осуществить постановки оперы Чайковского "Иоланта", Глинки "Иван Сусанин", Дж.Верди "Аида".

В то же время В.Коконин предупредил, что если система бюджетного финансирования не улучшится, то театр может в дальнейшем перейти на 1 - 2 премьеры в год.

"НЕЗАВИСИМАЯ ГАЗЕТА", N29,А2
20.02.1998

Вице-премьер Олег Сысуев выступает за создание попечительского совета Большого театра, цивилизованное решение вопроса о перемещенных ценностях и не собирается быть президентом России.

- Ленинка, Большой театр - эти два объекта "национального достояния" переживают затяжной "строительный кризис". Можно ли ждать разрешения их проблем в ближайшее время? Ведь до сих пор кое-кто полагает, что предыдущий директор Российской государственной библиотеки Игорь Филиппов был снят за неумение организовать строительный процесс. Но проблема, видимо, не в том или ином директоре, а в деньгах: есть они или их нет.

- По Ленинке, на мой взгляд, мы можем говорить, что кризис в 97-м году был преодолен, поскольку было решение о финансировании и строители вернулись в Дом Пашкова. Сейчас оформляется кредитная линия на 10 миллионов долларов - французская линия - на ремонт инженерных сетей Российской Государственной библиотеки. Конечно, во многом помогает правительство Москвы в решении этого вопроса. И я думаю, что - конечно, не стремительными темпами - проблемы Ленинки будут решаться. Что же касается Большого театра, то здесь проблемы гораздо сложнее и связаны они с состоянием основного здания. И те сроки, которые первоначально определены (1 сентября 1998 года перейти на новую сцену, чтобы начать реконструкцию основного здания), они критичны были не потому, что запланирован был подарок к очередному государственному празднику. На самом деле это ответ на реальную угрозу закрытия Большого театра. Но объем решения этих проблем в денежном выражении оказался очень велик. Около триллиона старыми деньгами и около миллиарда, соответственно, новыми. Месяц назад по решению правительства России, согласованному с правительством Москвы, создан координационный совет, и руководителями этого совета являемся мы с Юрием Михайловичем Лужковым. Мы должны отдавать себе отчет, что в нынешней реальности Москва обладает несравненно большими возможностями, чем другие регионы и одна из главных ценностей, расположенных в этом городе. - Большой театр, который находится в федеральной собственности. Приятно, что московское правительство согласно помогать в решении проблем Большого театра, связанных со строительством. Будем эту задачу решать совместно, хотя понимаю, что решать ее будет архисложно и вполне возможно, что нам придется прибегнуть к внешним заимствованиям.

- Есть уже какие-то конкретные варианты такого сотрудничества?

- Конкретных пока нет. Есть проработки по нескольким западным кредитным линиям. В том числе дали знать Всемирному банку, что мы готовы рассмотреть возможности заимствования для реконструкции Большого театра.

- Когда в конце прошлого сезона Владимир Васильев расстался с тогдашним главным хореографом Большого театра Вячеславом Гордеевым, вновь заговорили о кризисе в руководстве главным театром, ждали перемен, не сомневаясь, что Гордеев, имеющий старые, еще с цековских времен сохранившиеся высокие связи, не согласится с отставкой... Возможно, что острота кризиса больше воображалась, нежели действительно имела место. Но, насколько мне известно, вы собирались встретиться с руководством Большого перед началом нынешнего, 222-го сезона. Такой встречи, кажется, так и не случилось. Сезон между тем начался двумя успешными премьерами - и в опере, и в балете. И все же: можно ли в скором времени ждать перемен в руководстве Большого, будет ли изменен сам тип или, если хотите, порядок взаимоотношений между правительством и руководством театра? А в частности - предпринимались ли вами или кем-то из правительства попытки примирить Васильева с Вячеславом Гордеевым?

- Да, проблема Большого - это не только проблема его реконструкции, о которой мы сейчас говорили. Реконструкция, конечно, важный вопрос, но не единственный. И конфликт Васильева и Гордеева - абсолютно не главная проблема театра. Во-первых, следует назвать проблему статуса Большого театра - статуса не формального, а фактического, когда финансирование и материальное обеспечение Большого заставляет артистов искать себе заработок за рубежом. Существует и проблема, если хотите, поколенческая: что такое Большой театр для России - памятник ли это, который мы постоянно должны реставрировать и любоваться им, либо это - достояние России, которое постоянно развивается, обновляется, изменяется.

Безусловно, существует и проблема руководства Большим театром. В этом смысле я абсолютно уверен, что выдающийся, может быть, самый лучший танцовщик Большою театра Владимир Васильев абсолютно не обязательно должен быть и является хорошим руководителем Большого. Критики по этой части достаточно.

Я встречался не только с Васильевым и Гордеевым, я встречался со многими выдающимися деятелями Большого театра. Это были встречи один на один. Я имею опыт решения производственных конфликтов в трудовых коллективах и точно знаю, что такие вопросы на общих собраниях не решаются. Все это, впрочем, мы уже прошли в конце 80-х-начале 90-х. Эти проблемы, к сожалению, не решаются во второй и в третий раз, когда снова и снова сажают людей в начальственном кабинете, просят их любить и уважать друг друга и они работают дальше. Такие встречи и с Гордеевым, и с Васильевым в начальственных кабинетах были до меня: мне кажется, что решать проблему Большого театра необходимо на уровне попечительского совета с очень большими полномочиями. Но это должен быть заинтересованный попечительский совет. Известно, что в Большом театре есть коллегия, куда входят выдающиеся деятели культуры и искусства, в том числе те, которые отдали очень много Большому театру. Но когда я узнал, кто работает в этой коллегии, я понял, что объективно эти люди по разным обстоятельствам, видимо, не смогут решать проблемы Большого театра. И сейчас я продумываю возможность собрать новый попечительский совет, небольшой по составу, если хотите, некое политбюро, которое вырабатывало бы стратегические задачи театра, давало рекомендации правительству, коль уж так случилось, что напрямую Большой подчинен правительству по кадровым вопросам, по системе управления. Видимо, этот совет должен высказываться и по репертуарной политике, оценивать то, что происходит. Но общественное образование объективно не может быть эффективной формой управления, это тоже надо осознавать. Что же касается меня лично, то не сочтите это проявлением дремучего провинциализма - это просто нежелание волюнтаристски, взмахом топора решать проблемы национального достояния России, причем достаточно некомпетентно, я это хорошо ощущаю. Я не являюсь специалистом в области оперного и балетного-искусства. Те люди, которых я призывает как советчиков в этом вопросе, выражали абсолютно полярные мнения на этот счет, а превращаться в Фурцеву или подобного руководителя мне не хочется. Это долгий процесс, но все-таки попытку создания действенного попечительского совета с разговором на этом совете о судьбе Большого театра с участием непререкаемых авторитетов я все-таки сделаю. Еще раз повторю, что проблема Большого театра - это не проблема конфликта Васильева и Гордеева.

РИА
05.07.1999

ТРЕБОВАНИЯ ЮРИЯ ГРИГОРОВИЧА ЗАПЛАТИТЬ ЕМУ 100 ТЫС ФУНТОВ ЗА ПОКАЗ В ЛОНДОНЕ ПОСТАВЛЕННЫХ ИМ БАЛЕТОВ НЕ ЗАКОННЫ, СЧИТАЕТ ЮРИСТ БОЛЬШОГО ТЕАТРА

МОСКВА, 5 июля. /Корр. РИА "Новости" Наталия Курова/. Бывший художественный руководитель балета Большого театра Юрий Григорович через своего юриста потребовал 100 тысяч фунтов за показ в Лондоне трех поставленных им в свое время балетов, которые Большой театр привез на начинающиеся завтра гастроли. "Эти требования не имеют под собой законных оснований, - заявил в эксклюзивном интервью РИА "Новости" начальник договорно-правового отдела Большого театра Ирина Ильина. - Никто не оспаривает права Григоровича на получение авторских отчислений за показ его спектаклей. Подобный договор мы заключили и с организаторами гастролей в Лондоне, по которому они обязаны с каждого публичного показа балета выплачивать его создателю определенный процент".

По словам Ильиной, вся юридическая сторона вопроса театром соблюдена полностью. "В договоре, который мы заключили с Лондоном, сказано: "Партнер обязуется урегулировать вопрос о выплате авторского вознаграждения за использование произведений, входящих в программу гастролей. И при наличии охраняемых произведений выплатить авторские вознаграждения без привлечения в какой-либо форме Большого театра".

Касаясь оснований, руководствуясь которыми Григорович предъявляет свои требования, Ильина сказала: "Возможно, у Григоровича возникли опасения, что ему не заплатят, и он потребовал заранее письменных гарантий выплаты ему определенной суммы. Но, согласно законодательству, авторские отчисления возможны только по факту сбора от спектакля. Это действительно для любой страны", - сказала Ильина.

Интерфакс
17.05.1997

КОЛЛЕКТИВ БОЛЬШОГО ТЕАТРА РОССИИ МОЖЕТ ОКАЗАТЬСЯ НА УЛИЦЕ - ИСПОЛНИТЕЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР ГАБТ

Москва. 17 мая. ИНТЕРФАКС - МОСКВА - К 850 летнему юбилею Москвы коллектив Большого театра России может оказаться на улице. Об этом в субботу заявил "Интерфаксу" исполнительный директор Большого театра Владимир Коконин.

Он отметил, что в настоящее время здание Большого театра не отвечает современным требованиям противопожарной безопасности. По словам директора, денег на его ремонт и переоборудование из-за недостаточности бюджетного финансирования у театральной администрации нет. "Вскоре заявил, - В.Коконин, - у пожарной охраны может иссякнуть терпение и она опечатает Большой театр".

Вместе с тем строительство нового комплекса зданий Большого театра, которое планировалось закончить к 850 летию Москвы, на сегодняшний день фактически заморожено, сообщил исполнительный директор. Он подчеркнул, что в текущем году на строительство комплекса выделено лишь 12 млрд. из 238 млрд. рублей, запланированных в бюджете на эти цели.

Всего же на строительство филиала театра на тысячу мест, инженерного и вспомогательного корпусов, а также театрального музея запланировано выделить из федерального бюджета $350 млн. Из них на сегодняшний день освоено строителями всего $50 - 60 млн., подчеркнул В.Коконин.

Он заявил, что отсутствие здания у Большого театра будет означать "гибель коллектива, который складывался на протяжении двух столетий". По его мнению, если не будет принято радикальных мер, то артисты Большого театра "начнут уезжать за границу".

Как стало известно "Интерфаксу", мэр Москвы Юрий Лужков намерен обратиться к президенту России Борису Ельцину с просьбой вмешаться в сложившуюся ситуацию и оказать содействие в вопросах финансирования строительства зданий Большого театра.

"Эхо Москвы"
18.04.1996

Руководство Большого театра считает, что контрактная система, на которую перешла часть труппы театра, при всех своих плюсах является промежуточным вариантом и будет совершенствоваться.

Как сообщил корреспондент радиостанции "Эхо Москвы", об этом говорилось 17 апреля на пресс-конференции исполнительного директора Государственного академического Большого Театра Владимир Васильев.

На контрактную систему пока переведены только оперная и балетная труппы. Не затронуты оркестр, хор, миманс и кордебалет, типовые контракты для которых еще предстоит разработать.

Художественное руководство Большого Театра считает, что переход на систему контрактов позволит вывести театр на международный уровень. Пока он отстает в части финансирования: ведущие театры мира получают 50 - 60 млн. долларов в год, а Большой театр - 8 - 9 миллионов.

Контрактная система вводилась на основании результатов конкурса, который проводился с 16 января по 21 февраля. На конкурс было подано 321 заявление, из которых 242 - от артистов, работающих в театре, и 79 - от артистов со стороны. Не прошли конкурс 97 человек. Заметно сокращена опера - на 19 солистов. В балетной труппе сокращен только 1 человек. Согласно новым контрактам, за артистами сохраняется их базовая зарплата. Кроме того, введена система оплаты по каждому спектаклю, чего раньше не было, и система взаимных обязательств. На практике это позволит увеличить зарплату артистов театра в 2,5 раза. Общий фонд зарплаты Большого театра вырастет в 2 раза.

Те, кто не прошел конкурс, останутся в театре до конца сезона с сохранением зарплаты и будут отчислены по окончании текущего сезона с выплатой компенсации. С прошедшими конкурс контракт будет заключен только до конца сезона, потому что требуется уточнить репертуар театра и определить занятость артистов на срок от одного до трех лет - именно на такой срок будут заключаться контракты в новом сезоне.

Руководство театра утверждает, что конкурс проходил на творческой основе. Его проводил худсовет, была разработана единая система для всех и выведен коэффициент для каждого артиста. Художественный руководитель оперной труппы Б.Руденко утверждает, что новый коэффициент даже несколько превышает старый.

"ИЗВЕСТИЯ", N51,А2
24.03.1999

2 апреля будет объявлен победитель конкурса "Вторая очередь реконструкции здания Государственного академического Большого театра России", уникального здания архитекторов Бове и Кавоса.

Большой театр в ожидании большого тендера.

Среди претендентов - "Моспроект-2", консорциум российских и западных компаний (в состав которого входят немецкая фирма "Хохтиф" и швейцарская группа "Мабетекс"), фирма "Меркато" (Швейцария), ЗАО "Курортпроект" и консорциум "Симаргл" совместно с ЦНПРМ и институтом "Спецпроектреставрация". Наиболее важными критериями отбора кандидатов станут стоимость и длительность проектных работ, реставрационные навыки, знание особенностей театрального проектирования, опыт работы с памятниками архитектуры и, наконец, сумма запрашиваемого аванса.

Академик архитектуры Владимир Кубасов, автор проекта МХАТа на Тверском бульваре и участник тендера по Большому театру, рассказывает о том, каким он видит будущее главного театра России.

- Вы выступаете от консорциума российских и западных компаний, в том числе таких известных, как "Хохтиф" и "Мабетекс". Каковы наиболее характерные особенности вашего проекта?

- В первую очередь нужно сказать об уникальности самой задачи - найти театрально-архитектурную "золотую середину", обеспечив максимальные сценические возможности блестящим балетным и оперным коллективам Большого. Причем с перспективой по крайней мере на 50 лет.

Большой театр - это не просто памятник архитектуры. Это достояние мировой культуры прежде всего потому, что здесь выступает Большой Балет и Большая Опера.

Архитектор Бове задумал театр как бы в "малом формате". Это было нормально для начала прошлого века, когда пьеса могла идти целый месяц.

Представление ставили две недели, декорации были статичными. Но сейчас в Большом проходит до 30 спектаклей ежемесячно. Всего же в репертуаре более 300 постановок. Ежегодно театр посещают примерно 2 миллиона зрителей.

Представьте себе: каждую ночь около ста рабочих монтируют сцену к утренней репетиции, а затем разбирают ее перед вечерним спектаклем. Это недопустимо, учитывая современные возможности. Во многих театрах мира достигнут высокий уровень механизации с применением электроники, и Большой заслуживает того, чтобы получить самое совершенное оборудование и максимально полно использовать сценический потенциал своего обширного репертуара.

Для реставрационных работ требуются огромный опыт, умение, отменный вкус, безупречно подготовленный персонал, понимающий глубину стоящих перед ним задач. Реставрация должна коснуться буквально всего: фасада, внутренних интерьеров, штукатурки, позолоты. Даже уникальная люстра Большого театра нуждается в реставрации. Все это в состоянии сделать российские специалисты в тесной кооперации с западными участниками консорциума, известными, в частности, по проектам реконструкции Абу Симбел (компания "Хохтиф") и Московского Кремля (группа "Мабетекс").

Мне представляется, что неправильно рассматривать Большой театр как нечто статичное и законсервированное. В этом случае можно ограничиться ремонтом и не затевать капитальную реконструкцию. Но, как известно, скупой платит дважды. Следует признаться самим себе: Большой изношен и нуждается в физическом обновлении, не говоря уж о техническом и технологическом.

Недавно специалисты фирмы "Хохтиф" завершили строительство театра в немецком городе Эссене (проект великого финского архитектора Алвара Аалто). Зрительный зал там рассчитан на оперу и балет и оснащен современной техникой с использованием накатных фур, расположенных в двух "карманах". Это позволяет моментально менять декорации. В нашем архитектурном проекте реконструкции Большого театра предлагаются различные варианты сценической техники, в том числе и с использованием до 5 передвижных площадок - фур. Каждая сцена, таким образом, будет представлять отдельную заранее подготовленную площадку. Это удобно и современно.

Но главное, мы хотели бы воссоздать облик Большого таким, каким его видели Бове и Кавос. Это касается фасадов, интерьеров, а также отдельных фрагментов и деталей. Например, покрыть кресла нескольких рядов партера и лож теми же самыми материалами, которые использовались в середине прошлого века, исходя из сохранившихся рисунков и эскизов. Как известно, раньше в партере было 19 рядов, еще три были добавлены из коммерческих соображений. А ведь широкие проходы элемент комфорта, культуры театра, культуры зрителей, атмосфера эпохи, позволявшей себе такую роскошь, как широкие и удобные ряды. Мы также намерены восстановить рисунок ткани занавесов.

- Существует ли за рубежом некий эталон, на который следует равняться, приступая к капитальной реконструкции Большого театра?

- Отношение к такой реконструкции у разных театров разное. Например, парижане предпочли построить новую "Оперу Бастилия", но оставить исторический "Гран Опера" в старом виде. В итоге получился оперный театр с шестью сценами и суперсовременным комплексом, с уровнем механизации, пожалуй, самым высоким в мире. Однако французы столкнулись с неожиданной проблемой: "механика" стала довлеть над творчеством. К тому же затраты на использование современных технологий оказались непомерно велики.

Большому театру такой вариант не подходит. Нужно другое: оптимальное сценическое пространство, позволяющее решать прежде всего творческие задачи постановщиков и сценографов.

- Патриотично ли "отдавать" такое здание, как Большой театр, иностранным фирмам, тем более что в конкурсе принимают участие российские строительные организации?

- Во-первых, уникальные проекты мирового значения, к которым, без сомнения, относится и реконструкция Большого театра, должны выполнять лучшие специалисты. Это аксиома. Во-вторых, вместо пространных рассуждений о патриотизме следует говорить о здравом государственном расчете. Именно западные компании могут гарантировать исключительно высокое качество работ и в оговоренные контрактами сроки. Например, группа "Мабетекс" представила лучший проект реконструкции театра "Фениче" в Венеции, который, как известие, находится под патронажем ЮНЕСКО. Она же реконструировала и Национальный театр Казахстана в Алма-Ате.

Кроме того, в работе консорциума готовы принять участие очень известные российские компании: "Моспроект-1", "Гипротеатр", "Союзметрострой" и другие.

Несмотря на сегодняшние экономические трудности в России, в данном случае нельзя идти по "дешевому" пути. Конечно, деньги нужно считать, прежде всего на этапе рассмотрения лучших проектов. Но нельзя подходить к Большому театру исключительно с меркантильной точки зрения. Согласитесь, нечасто он реконструируется. В пользу участия западных специалистов говорит и то, что они способны привлечь дополнительные инвестиции. Это гарантия того, что сроки сдачи объекта не будут сорваны из-за недостаточного финансирования. А сжатые сроки реконструкции - исключительно важный фактор. Театр, а тем более Большой, не может долго жить в гостях. Он попросту угаснет, а лучшие режиссеры и артисты найдут себе другие сцены. Этого нельзя допустить.

Интерфакс
13.05.1999

ЮНЕСКО НАЧИНАЕТ КАМПАНИЮ ПО СБОРУ СРЕДСТВ НА РЕКОНСТРУКЦИЮ БОЛЬШОГО ТЕАТРА В МОСКВЕ

Москва. 13 мая. ИНТЕРФАКС-МОСКВА - Международная акция под эгидой ЮНЕСКО по сбору средств на реконструкцию Большого театра стартовала в четверг в Москве.

В церемонии, проходившей в рамках проекта "Большой - ЮНЕСКО", приняли участие генеральный директор ЮНЕСКО Федерико Майор, мэр Москвы Юрий Лужков, и.о. вице-премьера РФ Валентина Матвиенко, художественный руководитель ГАБТ Владимир Васильев.

Ф.Майор отметил, что Большой театр - жемчужина балетного и оперного искусства - находится сегодня под угрозой, поскольку его основное здание требует радикальной реконструкции. Он призвал всех россиян оказать посильную помощь в проведении работ по обновлению театра, а компании и корпорации, как российские так и зарубежные, делать финансовые пожертвования.

Ф.Майор обратился к театрам, концертным залам, звездам оперы и балета с предложением перечислить на поддержку Большого театра определенный процент от одного из спектаклей, и призвал включиться в акцию все организации, деятельность которых связана с культурой. Он отметил, что начатую ЮНЕСКО кампанию уже поддержали Монсеррат Кабалье, Питер Устинов, Морис Бежар, другие известные деятели культуры. Уже открыт специальный счет для сбора пожертвований.

Художественный руководитель ГАБТ В.Васильев в свою очередь призвал все театры перечислить посильную сумму на счет ЮНЕСКО 28 марта 2000 года - в день 224-летия Большого театра, добавив, что если эта акция состоится, то она будет первой в мировой истории театра.

В.Матвиенко отметила важность "моральной и интеллектуальной поддержки" этой акции, которая должна привлечь внимание международной общественности к проблемам Большого театра. Однако она не рассчитывает на большие финансовые вливания, и основные расходы по реконструкции возьмут на себя правительства РФ и Москвы.

Со своей стороны Ю.Лужков пообещал, что после завершения воссоздания храма Христа Спасителя в этом году Москва "все силы бросит на Большой театр" и завершит реконструкцию за 2 года.

Как сообщили "Интерфаксу" в администрации ГАБТ, на реконструкцию главного здания театра потребуется около $200 млн. Конкурс на разработку проекта реконструкции выиграл "Курортпроект". К работам планируется приступить в начале будущего года, а труппа Большого театра переедет в филиал, который планируется сдать до конца 1999 года.

НГ-КУЛИСА (МОСКВА)
14.04.2000

ПОЛИТИКА ХУДОЖНИКА.

"Большой театр будет соответствовать мировым стандартам лишь тогда, когда окажется под патронажем президента", - говорит Владимир Васильев

- Владимир Викторович, как вы относитесь к "круглым датам"?

- Я только один раз в жизни отмечу свой день рождения, когда мне исполнилось тридцать лет. Тогда это происходило в Серебряном Бору, в доме отдыха Большого театра, было много друзей, человек сорок. Сейчас прошло столько же лет, и опять праздную. В театре будет гала-концерт. Возможно, третьего раза не будет. Люблю сам в этот день делать подарки. Раньше почти в каждый день рождения я где-нибудь танцевал.

- "На работу как на праздник" - сказано про вас?

- Про меня. Это вообще единственное спасение.

- Вы уже пять лет как директор Большого театра. Не жалеете, что взяли эту ношу на себя?

- Я никогда ни о чем не жалею. Разве только о том, что в молодости был слишком безапелляционен и оттого иногда излишне резок с людьми.

- В этой работе больше от рая или от ада?

- Я расцениваю директорскую работу как творчество, мне важно, чтобы этот элемент всегда был, что бы ни пришлось делать. А в творчестве всегда - счастье со слезами. Каждый успех артистов, музыкантов, режиссеров театра - моя радость. Неудача - наоборот. Но есть и однообразность, которая раздражает. Потому что погружаешься в чиновничью трясину. На точках соприкосновения ада с раем что-то получается, здесь импульс. Понимаю, что нельзя подолгу задерживаться ни в аду, ни в раю. В первом случае потонешь в отрицательных эмоциях, угробишь и дело, и себя, во втором - успокоишься, а спокойствие - гибель любого театра.

- Академик Александр Панченко как-то сказал, что в России "словесная цивилизация". У нас все начинается и кончается словами, пусть и самыми высокими, и дефицит поступков. По-моему, в вашей должности постоянно с этим сталкиваешься: все публично клянутся в любви к высокому искусству, но на практике...

- Замечательное у Панченко наблюдение. Мы очень любим порассуждать, покопаться, пофилософствовать, всячески оттягиваем начало дела - долго запрягаем. Когда уже прижмет или времени почти не остается -тогда действуем. Хотя я к себе это не применяю, потому что сделано очень много полезного. Взять хотя бы то количество спектаклей, которые мы сделали, и разнообразие репертуара или растущий престиж ГАБТа за границей. Или выпуск нового журнала "Большой театр" - на уровне мировых полиграфических стандартов. Мы открыли первую в истории ГАБТа школу за рубежом - в Бразилии. Мы значительно улучшили качество оркестра - основы любого музыкального театра. Мы внедрили контрактную систему для творческих коллективов. Со скрипом, но идет строительство нашего филиала, грядет реконструкция основного здания. Портфель театра полон как классических и известных вещей, так и партитур, написанных специально по нашему заказу. Например, оперы "Капитанская дочь" и "Великий инквизитор", балет "Пышка", создается балет "Двенадцатая ночь"...

Удалось провести общие (то есть с участием и оперы, и балета) масштабные гастроли в Лондоне. Подчеркиваю: очень важно, что общие, потому что театр велик тогда, когда его видят в целом. Есть театры, в которых сильно одно какое-то подразделение: или опера, или балет, или оркестр. ГАБТ - чуть ли не единственный театр мира. не считая Мариинского, где все компоненты - самого высокого качества.

И последнее: давно преодолен тот раскол в театре, при котором я пришел и который так омрачал жизнь ГАБТа.

Конечно, тысячи идей еще нужно воплотить. Это, .например, создание Академии хореографии Большого театра. Я за это буду биться, считаю, что она обязательно должна быть, потому что из существующей московской, балетной школы к нам приходят выпускники, хоть и владеющие профессией, но их приходится с "нуля" вводить в специфику именно Большого театра. В оторванности школы от театра - корень многих творческих проблем. Но пока мне "наверху" отвечают, что школа в Москве уже есть. Еще одно не до конца доведенное дело - работа нашей видеостудии. Она задумывалась мною как один из "запасных выходов" для тех балетмейстеров театра, которые по тем или иным причинам не могут осуществить постановку на нашей сцене, но получают возможность сделать видеобалет. Пока это не получилось.

Не удалось мне и поставить все то, что задумано. Нет времени. Но будет. Когда я уйду отсюда, буду много ставить.

- Есть планы уйти?

- Во-первых, меня в отличие от тех, кто работает по контракту, могут в любой момент уволить. Меня официально назначил председатель правительства, и он же волен снять. Или президент. И никакой суд не восстановит. Пока разногласий с моими начальниками у меня нет. Как будет дальше - не знаю, я не провидец. Во-вторых, я считаю, что любой руководитель любого ведомства должен быть сменяем. Чтобы дать возможность недовольным тобой людям как-то себя реализовать при другом начальнике.

- В последнее время упорно ходят слухи о вынашиваемых в недрах аппарата правительства планах создания объединенной дирекции Большого и Мариинского театров. Как вы к этому относитесь?

- Отношусь, как к слухам. Со мной этого никто официально не обсуждал, а если б и предложили должность "объединенного директора", я бы наотрез отказался. По-моему, идея абсолютно нелепая, бессмысленная.

- Но именно так было до революции...

- Тогда мы должны восстановить и царя-батюшку, и министерство двора, которому подчинялись императорские театры. Время изменилось безвозвратно. Я здесь сижу с утра и до ночи, катастрофически не хватает времени, чтобы все успеть с одним театром, а если их было бы два... Количество в ущерб качеству - вот все, что из этого получится.

И потом: нивелировка. Ведь это же замечательно, что сейчас есть конкуренция традиций, московской и питерской. При объединении обязательно один из двух театров станет вторым, а какой-то первым. Так оно и было до 1917 года: Петербургский театр был в столице и был главным, московский - провинциальным. Теперь столица - в Москве...

- Когда человек становится начальником, вокруг него резко меняется социальный и личностный контекст. Вы как-то сказали, что самое трудное для вас было научиться отказывать друзьям...

- В последние годы мои отношения к людям, безусловно, изменились. Мне трудно судить, насколько я преобразился, смею надеяться, что стал более терпелив. Постоянно совершенствуюсь в искусстве компромисса. Без этого никак нельзя, к сожалению. А что касается отношения людей ко мне - это надо их спросить. Я за все время работы артистом был в кабинете директора театра два или три раза. Мне теперь говорят: "К вам не прорваться" или "Люди боятся вам сказать". Но вы посмотрите: у меня постоянно люди. Это и есть демократия? Когда-нибудь этому придется положить конец, потому что работать зачастую просто невозможно.

- Артист балета - существо подневольное, он обречен выполнять команды хореографа. А директор - это распоряжение судьбами других. Что вам пришлось менять в характере при вступлении в руководящую должность?

- Все наоборот: я никогда не ощущал себя подневольным на сцене, никогда не повторял механически того, что мне показывали, всегда переосмысливал по-своему. И многое я придумывал сам. Но вы правы в том, что это абсолютно разные профессии. Когда вы - художник, творящий на сцене, вы подчиняете всех себе. И зрительный зал, и оркестр, и сценографию, и концепцию спектакля. Все работает на вас. А здесь, в этом директорском кресле, задача иная: я должен раствориться в других, учитывать каждого.

- Раньше, когда вы были выдающимся танцовщиком, вы не сталкивались с критикой. Вас постоянно хвалили. Теперь, когда вы директор, другая картина...

- Разрыв между собственными благими намерениями и непониманием окружающих - это всегда больно. Но постепенно привыкаешь, начинаешь философски осмысливать. Либо пропускаешь, либо стараешься убедить. Кто бы мне ни говорил, что "Русский Гамлет" - это ужасающий балет с акробатикой вместо танца, я-то знаю, что это хороший спектакль. И все. Это вопрос убеждения художника и директора в своей правоте. Пока я здесь, я буду проводить определенную художественную политику, ту, что считаю лучшей.

- А бывает конструктивная критика?

- Теоретически - да. а на практике - часто невежество. Я много всякого наслушался по поводу моего "Лебединого озера". Но я и без критики знаю, чего хочу, и понимаю свои слабые места.

- Когда премьер уходит со сцены, он прощается с тем, что приятно греет душу: овациями публики, армией поклонников, охапками цветов, автографами... Вам без этого трудно?

- Легко. Когда я, будучи уже директором. пришел на "Спартак" в качестве зрителя, всем было очень интересно посмотреть, как же буду реагировать на ситуацию: вот-де я сижу в ложе. а кто-то на сцене пожинает лавры в моей не самой худшей роли. А я никак не реагировал - ни внешне, ни внутренне. Сожаления, что что-то ушло безвозвратно, не было. Я сознательно выбрал другую жизнь и знал, на что я иду. Правда, не совсем. Не думал, что будет так сложно.

- В чем заключались сюрпризы для директора Васильева?

- Артист, если он хороший артист, настолько увлекает зрителя, что зритель сопереживает ему, так сказать, единой массой. А здесь так не получается. Здесь много противоположных течений, и не все становятся единомышленниками. Я не получаю такого отклика в театре, чтобы на мои предложения все сказали: "Ах, как это замечательно" - и тут же сделали на сто процентов. Я понимаю, бессмысленно думать, что этот огромный коллектив может полностью мыслить со мной в творческий унисон. Но моя задача - увлечь как можно большее число людей в театре. Увлечь интересной работой, а не принуждением.

- В одном из интервью несколько лет назад вас спросили, знаете ли вы о том, что в театре вас прозвали Васильев-Блаженный. Вы тогда ответили: лучше Блаженный, чем Иван Грозный...

- Пусть меня называют как угодно, лишь бы люди в театре работали в полную силу. Мне не нужно, чтоб меня боялись. Хотя я знаю точно: власть, основанная на страхе, прочнее и долговременней власти на любви.

- Вы из поколения шестидесятников, известны демократическими убеждениями. Но по должности принадлежите к верхушке новой российской номенклатуры...

- Я далек от близких контактов с властями. Некогда, я занимаюсь театром. Хотя меня с самого начала предупреждали: для того чтобы здесь долго сидеть (хотя я не знаю, сколько я здесь просижу, меня позвали в критический момент, сказали - выручай театр. Ну давайте, сказал я, пришла палочка-выручалочка), надо ходить по кабинетам, бывать в Кремле, сидеть в приемных у министров, выбивать и добиваться. Это значит, что большую часть рабочего дня меня бы в ГАБТе не было. Но мне кажется, что моя главная задача - работать здесь, в театре. С другой стороны, я понимаю: если я, народный артист и директор Васильев, пойду по инстанциям - что-то выйдет, если пошлю помощников - возможно, ничего не получится. Хотя по характеру очень не люблю просить. И не хожу с протянутой рукой, а напоминаю об обязанностях государства по отношению к государственному театру.

У меня был хороший контакт с Примаковым. Мне казалось, что я понимаю его, а он - меня. Но он ушел. Потом со Степашиным, но он тоже ушел.

- А с Владимиром Путиным?

- С Владимиром Владимировичем я на темы театра ни разу не разговаривал. Но скоро придется. когда пройдет инаугурация. Сейчас Большой театр находится перед барьером, который надо перепрыгнуть или разрушить. Государство должно либо признать, что на искусство денег нет. потому что есть Чечня, пенсионеры и экономика, либо что-то делать. Мы получаем деньги только на зарплату, все остальное приходится искать самим.

Большой будет соответствовать мировым стандартам лишь тогда, когда окажется под патронажем президента и будет президентским театром. То же самое было при царе. Многие спектакли субсидировались не из казны, каждый министр желал вложить в театр деньги. Потому что театр пользовался высочайшим покровительством. и его статус от этого был очень высок. Советский период в этом смысле был замечательный: несмотря на то что говорили "искусство - для народа", музыкальный театр, при всех идеологических издержках, был элитарным и поддерживался государством как элитарный. Но эта элитарность касалась огромных слоев населения.

Сейчас ГАБТ и не народный, и не элитарный, он какой-то средний, а значит, никакой. С одной стороны, к нам приходят люди, для которых цена на билеты не имеет значения, наоборот, чем дороже, тем престижнее. А для народа повышение цен - конец: люди никогда не смогут послушать оперу или посмотреть балет. Мне важно, чтобы изменилось отношение государства и общества к высокому искусству вообще, не только к Большому или Мариинскому театрам. Особенно у тех людей, которые стоят у самого-самого верха.

- По вашим наблюдениям, российская политическая элита любит театр, он ей интересен?

- Некоторым интересно, но у них времени нет. Многие приходят в ГАБТ вынужденно, по протоколу, с иностранными гостями, и преимущественно на балет, потому что в нем нет слов, не нужен перевод. Единственный, кого я регулярно вижу в ложе ГАБТа, - это председатель Конституционного суда Марат Баглай. Он приходит на все премьеры, причем не афиширует этого.

- В советское время Большой театр всегда был государственным, а в какие-то периоды истории, например, при Сталине, ГАБТ можно назвать придворным. Вам в директорской политике важно поддерживать этот статус или достаточно следить за тем, чтобы Большой стал музыкальным театром международного уровня, с высоким качеством режиссуры и исполнения и принятым в таких случаях космополитическим репертуаром?

- В Большом театре обязательно должен соблюдаться приоритет русского музыкального искусства. Такой же, как в Германии с Вагнером. Но если мы начнем ставить много Вагнера по принципу "сделаем полный ассортимент от корки до корки" - это будет для России неразумно. Слава Богу, мы прошли и те времена, когда нам говорили: "надо отражать облик советского человека, строителя коммунизма", подсовывая соответствующие проекты. Этого не будет уже никогда.

В идеале ГАБТ должен накапливать все лучшее, что есть в мировой музыкальной культуре, но это в идеале. Значит, в жизни так не получится. но стремиться надо. "Руслан и Людмила" - нужно? Нужно! "Кармен" - тоже! "Отелло" - необходимо. Сейчас будет ставиться "Набукко" - потому что год Верди и нельзя не откликнуться.

- Что, по вашему мнению, мог бы перенять Большой театр из мирового опыта и чему театры мира могли бы поучиться у Большого театра?

- Им нельзя перенять наш опыт, это бессмысленно, потому что они не имеют такой труппы. Что нам оттуда взять? Организацию сценографии, особенно постановку света, которая у нас находится на пещерном уровне. От этого спектакли смотрятся однообразно. Еще - смелость в режиссуре. Хотя не надо при этом забывать, как замечательны наши старые постановки. Скажем, "Борис Годунов" поставлен гениально.

- Вы много говорите об оперных проектах. Кажется, это вас особо интересует...

- Я из-за оперы и пришел в театр пять лет назад. Для меня очень важно делать действенные оперы. Когда я слышу реплики критиков вроде "чем метаться по сцене, лучше бы певец стал и чисто спел эту ноту", - я спрашиваю: это для кого лучше? Для меня - хуже. Именно отсюда пошла "Травиата". Мало того. Я скован своим прошлым, которое на меня давит, скован тем, что я видел в театре. Если б я сегодня ставил "Травиату", все было бы еще гораздо действеннее. Сейчас есть планы поставить еще одну оперу.

- Какую?

- Пока секрет. Но я думаю так: чтобы вернуть молодежь в театр, отвлечь от попсы, надо предложить ей зрелище, в котором были бы использованы все виды искусств. Классические образцы переводить на новый театральный язык. Чтобы молодежь поразилась. Они еще не знают, чисто ли поют, те ли ноты берут или нет, но их можно пронять наполненностью происходящего на сиене. Современным мегаспектаклем, но без псевдоигры в актуальность. Не обязательно всех наряжать в современную одежду, как это часто происходит на Западе. Ведь это делается иногда не от хорошей жизни, просто стоит дешевле, чем пошив "старинных" костюмов.

Я был бы счастлив, если б на нашей сцене появились такие синтетические спектакли. И они будут. "Великий инквизитор" Лазарева или "Мастер и Маргарита" Андрея Петрова. Тут сам композитор не знает, какого жанра его произведение: в них есть и опера, и балет, и драма.

- У вас не возникало ощущения, что Большой театр - это своеобразный остров забвения посреди очень жесткой реальности?

- Искусство - всегда наркотик. Творить - это сидеть на художественной игле. Но у людей, которые приходят к нам, разные задачи. Кто-то хочет отдохнуть, а кто-то - мыслить. Поэтому в репертуаре должны быть и "развлекалочки", и психологически наполненные, проблемные вещи.

Из досье "НГ"

Владимир Викторович Васильев родился 18 апреля 1940 года в Москве. Окончил Московское хореографическое училище. В течение тридцати лет (1958-1988) - солист и премьер Большого театра, один из самых выдающихся танцовщиков мира, участник спектаклей труппы Мориса Бежара "Балет XX века", Марсельского балета, театра Неаполя "Сан-Карло", театра Арена ди Верона и др. Лауреат Гран-при Международного конкурса артистов балета в Варне (1964), обладатель парижских премий имени Вацлава Нижинского (1964) и Мариуса Петипа (1972). Народный артист СССР. Лауреат Ленинской премии. С 1971 года ставит балетные спектакли в нашей стране и за рубежом. В 1982 году окончил балетмейстерское отделение ГИТИСа. С 1982г. - педагог, в 1986-1995 гг. - заведующий кафедрой хореографии ГИТИСа, профессор. Снимался в кино и на телевидении. Режиссер кинофильма "Фуэте". С 1995 года - художественный руководитель - директор Большого театра.

ВРЕМЯ НОВОСТЕЙ (МОСКВА)
06.06.2000

КУЛЬТУРНАЯ РЕВОЛЮЦИЯ.

Олег Табаков скоро возглавит МХАТ, а кто-нибудь - Большой театр

Новое руководство страны решило продемонстрировать свою заинтересованность в вопросах культуры. На прошлой неделе произошло замирение бунтарей-кинематографистов. Место главного дирижера Госоркестра перестало быть вакантным - его занял Василий Синайский. И примерно об эту же пору состоялась встреча министра культуры РФ Михаила Швыдкого с Олегом Табаковым - артист получил предложение возглавить МХАТ имени Чехова.

Официальное назначение Табакова, как сообщил нашей газете г-н Швыдкой, состоится на днях. Другие кандидатуры, по словам министра, назывались, но не обсуждались. Кто еще согласится возглавить главный театр страны? Труппа большая и косная. Реформы примет в штыки. Любую режиссерскую идею объявит покушением на устои. Табаков же - особь статья. Во-первых, свой, мхатовский. Во-вторых, актер - значит режиссерскую диктатуру не установит. В-третьих, фантастически энергичен. В-четвертых, популярен, то есть вхож в кабинеты всех видов и уровней.

Единственное, что могло бы внести в сюжет интригу, - отказ самого Табакова. Энергия энергией, но он уже возглавляет Школу-студию МХАТ, руководит Театром-студией собственного имени, ставит спектакли, играет, вручает им самим учрежденные призы, возглавляет разнообразные комиссии и жюри. Для человека 65 лет это титанический труд, а тут еще МХАТ. Но Табаков не отказался. Вопрос практически решен. Все пригорки и ручейки впереди.

Непонятно, как будут складываться отношения между МХАТом и Театром-студией Табакова. Возможно, что последний вольется в состав первого явочным порядком - в спектаклях МХАТа будут активно занимать актеров "Табакерки", так что старикам придется потесниться, а театр в Камергерском начнут воспринимать как о-о-чень большую "Табакерку". Вот тут-то и можно будет писать новый "Театральный роман". Пока же во МХАТе все спокойно.

Беспокойно в Большом. То есть внешне и там тишь да гладь: готовятся показать в конце июня последнюю премьеру 224-го сезона - "Русалку" Даргомыжского. Зато циркулируют слухи о смене всего руководства и лично Владимира Васильева. Чиновники Минкульта в приватных беседах говорят, что вопрос о новом лидере Большого будет решен к началу юбилейного, 225-го сезона. Президент подпишет указ, и заветное имя узнает вся страна. Официальный Большой театр хранит в этой связи гордое молчание. В тамошних кулуарах утверждают, что переназначение отложено на год. Меж тем версии о преемнике Васильева и судьбе Большого все множатся и множатся.

Вне стен театра поговаривают о возвращении (возвышении? ) дирижера Александра Лазарева, уволенного в том же 1995 году, когда случилось воцарение Васильева. Осведомленные источники не исключают, что директором театра станет его экс-солист, ныне преуспевающий "колбасный король" Александр Ворошило, будто бы давно представивший правительству могучий бизнес-план. Наиболее амбициозно смотрится вариант объединения Большого и Мариинского театров под общей художественной дирекцией во главе с Валерием Гергиевым. (Ныне ведомая им Мариинка переигрывает Большой по всем статьям, а о питерских происхождении, складке и симпатиях нашего президента не говорит только ленивый.) Васильев называет это слухами. Гергиев не отвечает на вопросы прямо, но как бы признает актуальность "объединительной идеи". Против такого решения - Минкульт, видящий тут посягательство на свои полномочия.

Нет тождества в сюжетах с увольнением Евгения Светланова от Госоркестра, почившим Госкино, срочным назначением Табакова на МХАТ, смутой вокруг Большого. Все идет по-разному. Но ведет к одному - занявшись бурным "назначенчеством", власть косвенно признает: не все благостно в нашем культурном пространстве. Сумеют ли Табаков и Синайский взбодрить МХАТ и Госоркестр? Удадутся ли грандиозные замыслы Гергиева и выйдет ли из них толк? Лучше ли заживут кинематографисты под сенью Минкульта? Вспомнит ли власть о том, что Государственная премия не должна превращаться в посмешище, что заметное снижение общего издательского уровня прямо связано с превращением некогда государственной "Художественной литературы" в шарашкину контору, что библиотеки (от национальных до районных) требуют капиталовложений, что журналы (особенно провинциальные) не могут вечно держаться на энтузиазме сотрудников и крохах от Сороса? Бог весть! Коли случится такая сказка, можно будет без иронии говорить о новой культурной революции. А коли нет - вспоминать "музыковедческую" басню дедушки Крылова.

Эксперт (Москва) , N020
29.05.2000

РАЗМЫШЛЕНИЯ У ДИРЕКТОРСКОГО ПОДЪЕЗДА.

Большой театр в ожидании перемен

Неновый белый "мерседес" Владимира Васильева смотрелся у 16-го (директорского) подъезда Большого театра довольно странно. Ведь руководителей и солистов обычно доставляют на работу служебные габтовские-легковушки. Личная машина Юрия Григоровича подкатывала последний раз к 16-му подъезду накануне отставки главы театра в начале марта 1995 года. Григорович загружал тогда в машину свои награды, презенты, афиши, короче, все то, что оставил ему в наследство первый театр страны. Так что нынешнее явление васильевского "мерседеса" под окнами театра еще более усилило подозрения артистов, билетеров и рабочих сцены в скорой смене руководства.

Спартак в роли Цезаря

Сменив 25 марта 1995 после громкого скандала хореографа Григоровича на посту главы театра полный творческих замыслов и энергии Васильев, знакомый всем и каждому по партии Спартака, почувствовал себя в роли цезаря и первым делом решил освоить новый для себя оперный жанр. Однако его постановка вердиевской "Травиаты", заместившая в репертуаре Большого классическую версию Бориса Покровского, особого энтузиазма у поклонников высокого оперного искусства не вызвала. Спасибо новому худруку можно было сказать лишь за то, что он таки отказался от идеи продирижировать своей постановкой.

Первое разочарование не укротило пыл Спартака. Новым словом в репертуарной политике Большого театра стало замещение классической редакции "Лебединого озера" Юрия Григоровича современной версией Владимира Васильева. Этот политический ход должен был положить начало вытеснения балетов Григоровича со сцены театра, но попытка слегка модернизировать "Озеро" потерпела оглушительное фиаско. Все оправдания балетмейстера после премьеры, что он, дескать, вынужден был наступить на горло собственной музе в угоду имиджу консервативного национального театра, никем из критиков всерьез не принимались.

Тогда импульсивный руководитель не нашел ничего лучшего, как объявить войну журналистам многих он просто велел не пускать в театр. Особенно бойкие решили добиваться визы в Большой через суд. Попытка Дома журналистов примирить Васильева с прессой превратилась в трагифарс. Приняв чеховский облик (крашеная бородка, очки-пенсне), директор ГАБТа вместо ответов на вопросы ко всеобщему изумлению стал зачитывать свои стихотворные памфлеты, где выражал желание "всех критиков в ад упечь". Нетрудно догадаться, что примирения не случилось.

Но Спартак-Васильев не собирался смиряться с поражением: за "Лебединым" последовала несколько более успешная классическая "Жизель" (мало чем хореографически отличавшаяся от прежней репертуарной постановки, но зато с развернутой вариацией Лесничего и в костюмах от Живанши). Но на высокой моде все и закончилось последующие репертуарные "находки" Большого лишь усугубляли его репутацию деградирующего театра. При вхождении в репертуар провалились "Конек-горбунок" Николая Андросова и васильевская балетная "Сказка о попе и работнике его Балде", а об оперных шедеврах после обшарпанной "Аиды" и убогой "Иоланты", да еще при далеко не впечатляющих голосах, здесь даже мечтать перестали.

Конечно, были и удачи: модернистская версия прокофьевской оперы "Любовь к трем апельсинам" в постановке англичанина Питера Устинова, работы молодого балетмейстера Алексея Ратманского ("Сны о Японии"), крепкий "Русский Гамлет" Бориса Эйфмана. Но эти немногочисленные победы не могут залечить раны прежних провалов. Особенно, если иметь в виду, что за последние пять лет дирекция успела рассориться со многими именитыми друзьями театра среди них Мстислав Ростропович, которому отказали в просьбе поставить оперу "Леди Макбет Мценского уезда" в год юбилея Дмитрия Шостаковича, и Майя Плисецкая, которой не дали провести ее конкурс в стенах театра. Кроме того, знаменитая балерина была обескуражена интригами вокруг ее протеже хореографа Николая Андросова. На все претензии знаменитостей Васильев резонно отвечал, что в театре теперь действует контрактная система и нарушать ее в угоду чьим-то личным интересам он не может. Заметим, что контрактная система Большого весьма специфична: к примеру, приме Нине Ананиашвили контракт дал возможность работать в Америке и в Японии, тогда как балетному премьеру Николаю Цискаридзе из-за контракта было запрещено участвовать в недавней премьере Мариинского театра.

Призрак "мерседеса"

Слухи о смене руководства театра в этом году могут отпраздновать свой пятилетний юбилей. Однако только сейчас они приобрели реальные основания. Репертуарная и финансовая политики театра не раз подвергались критике со стороны прессы. Но в прежние годы мало кто сомневался в устойчивости кресла под Владимиром Васильевым глава ГАБТа находился под личным покровительством президента Ельцина, ведь в 1991-м он стоял с ним плечом к плечу на баррикадах у Белого дома. А на недавнем габтовском вечере по случаю 60-летия Васильева в царской ложе не было видно не только нынешнего президента, но и ни одного представителя правительства. Валентина Матвиенко, посетившая день рождения как частное лицо, демократично расположилась в партере.

Как стало известно корреспонденту "Эксперта", после недавно состоявшегося тяжелого разговора в Кремле Владимир Васильев и сам говорил, что готов подать в отставку. На это у него имеются вполне веские причины: например, подписание документов на проведение в Большом театре в 2001 году Московского международного конкурса артистов балета, который возглавляет лютый враг Васильева Юрий Григорович, не раз говоривший, что ноги его в театре не будет, пока там Васильев, или грядкщее, по слухам, уведомление о передаче театра из-под личной опеки президента в ведение Министерства культуры.

Так или иначе, перемены в руководстве Большого театра могут произойти уже в течение ближайшего полугодия (контракт Васильева с государством, по нашим сведениям, может быть закрыт с окончанием текущего театрального сезона). Пока же дирекция производит довольно странные манипуляции: по словам артистов, недавно без вразумительных объяснений их контракты были продлены до октября. Выходит, что нынешний концертный сезон театра фактически перейдет в грядущий. Дополняется вся эта неразбериха и тем, что нынешний глава оперы Большого театра Алексей Григорьев в кулуарных беседах с коллегами предупредил их о своем решении подать прошение об отставке, не дожидаясь, пока его об этом попросят. По нашим сведениям, сегодня на самом высоком уровне всерьез рассматривается возможность слияния дирекций Большого и Мариинского театров под началом Валерия Гергиева, а также вариант возрождения единой концертной дирекции Кремлевского дворца съездов и Большого театра под руководством Андрея Петрова. Пока же призрак белого "мерседеса" будоражит воображение всей труппы Большого театра, продолжая держать всех в состоянии напряжения в ожидании перемен.

Комсомольская правда (Москва) , N158
29.08.2000

ВМЕСТО ЗВЕЗДЫ БАЛЕТА ВАСИЛЬЕВА НА СЦЕНУ БОЛЬШОГО ВЫЙДЕТ АДМИНИСТРАТОР ИКСАНОВ?

Слухи о том, что возглавляющий Большой театр Владимир Васильев может расстаться со своей должностью, ходили уже давно. Однако казалось, что реальной почвы под собой они не имеют.

Но нет дыма без огня: вчера Владимир Путин подписал указ "06 Академическом Большом театре". Указ упраздняет должности художественного руководителя (этот пост и занимал Владимир Васильев) и исполнительного директора (Владимир Коконин). Теперь Большой будет возглавлять генеральный административный директор, который будет назначаться правительством по представлению Министерства культуры, а художественный руководитель будет не равноправным партнером директора, а его заместителем. Назначать его будет не правительство, как это практиковалось ранее, а министр культуры.

По словам министра культуры Михаила Швыдкого, реорганизация связана с тем, что с лета 2002 года начинаются реставрация и реконструкция основного здания, а театр должен будет на это время переехать в здание филиала. Поэтому во главе главного театра России в этот период должен стоять человек, умеющий выполнять административную работу.

Для пресс-службы Большого театра указ Президента России стал полнейшей неожиданностью, комментировать документ там категорически отказались. Но нам удалось вчера узнать, что на должность генерального административного директора Михаил Швыдкой уже представил Анатолия Иксанова, который долгие годы был директором питерского Большого драматического театра, а в последнее время работал финансовым директором на телеканале "Культура".

На пост художественного руководителя сейчас рассматриваются три кандидата. Все они в разное время работали в Большом театре. Это Александр Лазарев, Евгений Светланов и Геннадий Рождественский. Последнего и считают наиболее вероятным кандидатом на место Владимира Васильева.

Московские новости (Москва) , N034
29.08.2000

БОЛЬШАЯ РЕВОЛЮЦИЯ В БОЛЬШОМ.

В день указов в театре был выходной

Согласно последним президентским указам, Большой театр переходит в ведение Министерства культуры, а должности его художественного руководителя-директора и исполнительного директора упраздняются. Мы попросили прокомментировать эти указы министра культуры РФ Михаила ШВЫДКОГО.

- Чем вызваны эти два указа президента? Станет ли от них театру лучше?

- Указы связаны с двумя обстоятельствами. Первое: затраты на реконструкцию Большого театра столь велики, что решение о ее финансировании принимается на самом высоком уровне. По стоимости она превысит годовую инвестиционную программу для всей России. Потому и необходимы указ президента, а затем постановление правительства, которое зафиксирует его как государственный документ.

Указы вышли на следующий день после пожара на Останкинской башне. К сожалению, наши учреждения культуры, даже столь прославленные, как Большой театр, Ленинская библиотека или Большой зал консерватории, находятся в таком угрожающе пожароопасном состоянии, не говоря уже о физической изношенности зданий, что требуют немедленной реконструкции.

О реконструкции Большого театра говорили десятилетия назад. И лишь в последние годы началось строительство филиала, без которого реконструкция основного здания невозможна. По планам, к 1 января 2002 года будут завершены строительство филиала и его технологическая оснащенность. До конца сезона труппа будет осваивать новое филиальное помещение. С середины 2002 года начнется реконструкция основного здания. Уже сейчас вокруг этого разгораются страсти, связанные с характером реконструкции, с методикой работы реставраторов. Возникнет немало сложностей - отсюда и второе обстоятельство: решение о переподчинении Большого театра Министерству культуры. По закону, по бюджетному кодексу и ряду других постановлений о методике расходования государственных средств, в том числе инвестиционных, генеральным заказчиком в строительстве объектов культуры - будь то Большой театр или клуб в сибирской деревне, является Министерство культуры. Театр должен быть в ведении тех, кто отвечает за массив финансовых потоков, призванных обеспечить его реконструкцию и строительство. Именно поэтому изменена структура управления Большим театром. В последующие, как минимум, пять лет ключевой фигурой будет оставаться административный, а не художественный руководитель. Тем более что объемы строительных и технологических работ столь велики, что вряд ли, думаю, серьезный деятель культуры рискнул бы взять на себя такую ответственность. И уж наверняка она отвлекала бы его от реализации творческих программ.

- Но не секрет, что подобные решения и указы в сознании общественности всегда связываются с перестановками в составе руководства. - Я не смог связаться с Владимиром Васильевым и Владимиром Кокониным, в день обнародования указов в Большом театре был выходной, но мы непременно встретимся и обсудим все проблемы. Что касается фигуры административного директора, я направил в Правительство свое предложение о назначении Анатолия Геннадиевича Иксанова. Но постановления еще нет, когда оно появится, можно будет говорить об этом всерьез. Во всяком случае, это человек, которого знают все театральные люди Москвы и Петербурга и вообще России. Он большую часть жизни проработал директором в Большом драматическом театре Санкт-Петербурга, причем в самые трудные для театра годы, когда шла его реконструкция и нужно было создавать разного рода механизмы, которые могли бы поддержать БДТ в финансовом отношении. Должность директора театра редчайшая, уникальная, требующая огромного такта и одновременно определенной властности. Найти директора театра очень трудно, особенно когда речь идет об управлении огромным комплексом работ, связанных со строительством, переездами и т.д.

- Правильно я вас поняла, что в ближайшие пять дет Большой театр от чисто творческих задач переходит скорее к административно-строительным, и это становится главным?

- Вовсе нет. Просто мы должны разгрузить человека, который займет место генерального художественного директора Большого театра. Мы должны освободить его от бремени административной ответственности, чтобы он занимался только творчеством.

- А как зовут того человека, который будет художественным руководителем?

- Мы рассматриваем разные кандидатуры. Я должен проконсультироваться с представителями коллектива, выслушать их точку зрения. Моя позиция проста. Есть традиция, чтобы творческую часть возглавлял крупный музыкант, поэтому мы будем искать, видимо, здесь. Но я сначала должен поговорить с Владимиром Викторовичем Васильевым.

Труд (Москва) , N160
29.08.2000

В БОЛЬШОМ -БОЛЬШИЕ ПЕРЕМЕНЫ.

Президент РФ Владимир Путин подписал указ, в соответствии с которым Большой театр передается в ведение Министерства культуры РФ. Об этом сообщила пресс-служба главы государства.

В соответствии с указом руководство деятельностью Большого театра осуществляет генеральный директор, назначаемый на должность и освобождаемый от должности правительством РФ по представлению Министерства культуры.

Генеральный директор Большого театра имеет заместителей, в том числе художественного директора, назначаемых на должность и освобождаемых от должности Министерством культуры по представлению генерального директора. Указом президента упразднены должности художественного руководителя -директора и исполнительного директора Большого театра.

Правительству РФ поручено утвердить устав ГАБТа, а при формировании проектов федерального бюджета на соответствующий финансовый год предусматривать в установленном порядке ассигнования на финансирование деятельности Большого театра отдельной строкой в ведомственной классификации расходов федерального бюджета.

Кроме того, как сообщила пресс-служба главы государства, "в целях сохранения здания Большого театра России, отнесенного к архитектурным памятникам федерального значения, а также создания условий для дальнейшего развития творческой деятельности коллектива театра" В.Путин постановил принять предложение правительства РФ о проведении начиная с 2001 года реставрации и реконструкции театра.

РОССИЙСКАЯ ГАЗЕТА (МОСКВА)
23.09.2000

ГРИГОРОВИЧ ВОЗВРАЩАЕТСЯ В БОЛЬШОЙ.

Как и предполагала наша газета, в Большой театр вернется Юрий Григорович, работавший в ГАБТе как раз в те годы, когда там дирижировал Геннадий Рождественский. Вполне закономерен факт приглашения маэстро после назначения Рождественского на должность художественного директора.

Почти месяц не утихают страсти в Большом. После громкого, на грани скандала, ухода Владимира Васильева, отмены пышных торжеств по случаю открытия юбилейного, 225-го, сезона и сенсационного возвращения Геннадия Рождественского оставалось несколько вопросов. И если на главный - что делать с зарубежными гастролями и намеченными еще Васильевым спектаклями? - придется долго искать ответы, то поиск будущего постановщика хореографии в Большом упирался в вектор Фадеечев - Григорович. И если к Алексею Фадеечеву привыкли все и он всех вроде бы устраивает, то с Григоровичем, познавшим взлеты, падения, мировую признательность и злословие бывших соратников, работать будет трудно. Вопрос репертуара остается открытым. Об этом сказал артистам министр культуры Швыдкой, который зачастил в ГАБТ. Теперь Михаил Ефимович объяснял и успокаивал танцовщиков, которые никак не могли понять, что будет с намеченными зарубежными поездками, без которых Большой - не Большой?

Запланированный на январь балет "Дочь фараона" (который Васильев мечтал показать на фоне великих пирамид), возможно, так и не поставят в Египте. Вторая проблема - с постановкой балета "Корсар", к которому планировали заказать сценографию у английского художника (был бы повод свозить спектакль в Великобританию). Григорович должен зимой возродить свое "Лебединое озеро". Будут обсуждаться идеи хореографа по созданию новых балетов, в том числе и на тему Булгакова. В перспективе велика вероятность привлечения к созданию балетов для ГАБТа у молодого поколения постановщиков, часть которых уже популярна в Европе.

Но сегодня планов громадье пока остается лишь планами. Успокоить смятение в рядах звезд под силу Геннадию Рождественскому: ведь окончательное слово за ним. Но великий дирижер еще несколько недель будет гастролировать по миру, а значит, окончательно ситуация прояснится не раньше конца октября - начала ноября.

ВЕЧЕРНИЙ КЛУБ (МОСКВА)
22.09.2000

РОЖДЕСТВЕНСКИЙ НАЧАЛ СО СТАЛИНСКОГО РЕЛИКТА.

После Бориса на царство не сядешь.
"Борис Годунов". Большой театр

Открытие сезона в Большом театре давно уже не воспринимается как событие. Однако на сей раз речь шла о событии и притом знаковом: за дирижерским пультом стоял Геннадий Рождественский, не появлявшийся здесь без малого двадцать лет, и призванный ныне возродить славу театра.

Идея заменить первоначально объявленного "Ивана Сусанина" на "Бориса Годунова" возникла прямо на сборе труппы. Принципиальной такую замену не назовешь, - оба спектакля есть ни что иное, как набальзамированные реликты конца сталинской эпохи с ее официозным "большим стилем". Смысл замены состоял в том, чтобы Рождественскому самому открыть сезон. Ведь из его оперного репертуара в афише Большого остались лишь "Борис" да "Пиковая". Понятно, что принципиальные акции за две недели не готовятся. Но важно было появиться за пультом - тем более перед двухмесячным отсутствием, - и застолбить начало новой эры - эры Рождественского.

Подозреваю, что, принимая это решение, Геннадий Николаевич даже и не догадывался, что речь идет о том самом спектакле. который ставился, когда он еще только поступал в консерваторию. Когда же понял, отступать было поздно. Теперь, надо полагать, маэстро задается уже не тем вопросом, почему опера Мусоргского лишь дважды значится в плане сезона, а совсем другим: почему вообще этот спектакль, - уже много лет источающий острый запах нафталина и не подающий никаких признаков жизни, все еще в репертуаре?

Рождественскому не раз и в разных странах доводилось дирижировать "Бориса" в авторской редакции. Возвращаться после нее к помпезной и прилизанной версии Римского-Корсакова, должно быть, очень тяжко. И маэстро везде, где возможно, вступал в борьбу с корсаковской партитурой, приглушая излишнюю помпезность в одних сценах, пытаясь придать звучанию большую камерность в других. В своей борьбе он получил поддержку оркестра. Именно там, в оркестровой яме, происходили главные события. Солисты же то ли не понимали, чего от них хотят, то ли были не в состоянии этого сделать. Слишком прочно засели привычные штампы. Только Владимир Кудряшов (Шуйский) менял на ходу вокальный рисунок, следуя за рукой дирижера.

Если этот спектакль мыслился своего рода смотром сил, то результат вышел весьма противоречивым. Оркестр еще в дееспособном виде. В хорошей форме хор. С солистами дело обстоит сложнее. Даже на такой торжественный спектакль не удалось собрать полноценного состава на все основные партии. Поначалу разочаровывал даже Владимир Маторин - один из лучших российских Борисов. Если десять лет назад исполнением этой партии в спектакле Евгения Колобова он заставлял вспоминать о Шаляпине, то ныне, похоже, слишком уж проникся "большим стилем" с его ходульной псевдозначительностью. Лишь сцену смерти он исполнил на том уровне, какого достиг тогда С.Колобовым, и за это можно было простить многое.

А вот главная теноровая партия Самозванца прозвучала у ветерана труппы Льва Кузнецова, мягко говоря, не лучшим образом. Что же касается Марины Мнишек - Ольги Терюшновой, то эта "гордая шляхтянка" с повадками субретки и бедным по тембру голосом не украсила бы даже провинциальные подмостки. Вот уж когда Геннадию Николаевичу наверное с особой нежностью вспоминалась первая авторская редакция "Бориса", где нет ни сцены у фонтана, ни партии Марины Мнишек...

Но кто бы ни пел, спектакль этот все равно останется трупом. И даже появление за пультом Рождественского не смогло его оживить. Напротив: чем ярче личность дирижера, тем более вопиющим становится контраст между звучащим и видимым. Поэтому очень бы хотелось надеяться, что дань ностальгии отдана сполна и в самом скором времени в Большом появится новый, аутентичный "Борис".

Довольно скоро прояснится, от какого наследства собирается отказываться новый художественный директор Большого. Хорошо бы, чтоб не только от васильевского (в театре говорят, что "Травиата" и "Лебединое", показанные сразу вслед за "Борисом", шли в последний раз). Еще интересней, какое наследство Рождественский решится принять. Главное, чтобы он захотел и смог избавиться от все еще живучей концепций театра-мавзолея. В конце 80-х ее подверг основательной ревизий Александр Лазарев, но при Васильеве снова началась реставрация сталинских реликтов. Ныне театр опять на перепутье.

ПРАВДА-КПРФ (МОСКВА)
17.10.2000

БУРИ В БОЛЬШОМ.

Фадеечев уходит, Григорович возвращается

В качестве постановщика возвращается в Большой театр известный балетмейстер Юрий Григорович: он возобновит свою версию "Лебединого озера" и осуществит давно задуманные им балеты "Мастер и Маргарита" и "Болт".

Григоровича встретит новый художественный руководитель балетной труппы народный артист СССР Борис Акимов, назначенный после того, как руководство расторгло контракт с его предшественником Николаем Фадеечевым. Увольнение Фадеечева, естественно, вызвало новый накал страстей, не утихавших после отставки Владимира Васильева. Страсти эти всячески подогреваются буржуазной прессой, которой, очевидно, мало политических распрей, хочется, чтобы и среди деятелей искусства шла непрерывная склока.

Справедливости ради надо сказать, что Фадеечев сам спровоцировал свое увольнение, дав пресс-конференцию, на которой резко выступил против нового руководства, создавшего якобы в Большом театре "катастрофическую" ситуацию: снимаются, мол, репертуарные спектакли, нарушаются зарубежные контракты, отменяются гастроли. По утверждению генерального директора Большого театра Анатолия Иксанова, все обстоит совсем не так: ни один спектакль не снят с репертуара, ни одна гастроль не отменена. В течение всего сентября руководство театра пыталось-де найти общий язык с Фадеечевым, в то время как тот собирал подписи под протестными письмами, направленными против новой дирекции, против Министерства культуры.

Время покажет, насколько оправданны новые назначения. Ясно лишь одно: Большой оказался вовлеченным в затопившие страну клановые разборки, что вряд ли будет способствовать созданию творческой атмосферы.

Борис Акимов уже 35 лет работает в Большом театре. По окончании Московского хореографического училища он был одним из ведущих солистов балета, с 1989 года стал педагогом-репетитором. Возвращение Юрия Григоровича на главную сцену страны нельзя не приветствовать.

ЭКСПЕРТ (МОСКВА)
16.10.2000

ХУДРУК РАССУДИТ.

Не успел Большой театр прийти в себя после смены руководства, как разгорелся новый скандал. Он случился в отсутствие вновь назначенного худрука театра Геннадия Рождественского, уехавшего за рубеж исполнять свои контрактные обязательства. В это время руководитель балетной труппы Алексей Фадеечев собрал пресс-конференцию и заявил, что не согласен с предполагаемым изменением репертуарной политики театра: с тем, что новый худрук критикует балет "Дочь фараона", который только полгода назад поставил француз Пьер Лакотт, и с тем, что он, отменив практически все запланированные ранее балетные премьеры, пригласил Юрия Григоровича восстанавливать его старый спектакль "Лебединое озеро".

Пресс-конференцией дело не ограничилось. Фадеечев грозил забастовками танцовщиков и писал письма в правительство РФ. В конце концов руководство театра, исчерпав все возможности найти компромисс и опасаясь раскола балетной труппы, разорвало контракте Алексеем Фадеечевым и пригласило на его место Бориса Акимова - балетного педагога с мировым именем, в прошлом солиста Большого. Но вопросы с балетным репертуаром пока остаются открытыми. Чтобы решить их, спешит в Москву Геннадий Рождественский: он отменил ряд своих выступлений на Западе и намерен уже на этой неделе (а не в ноябре, как обещал ранее) прибыть в Большой и на месте во всем разобраться.

КОММЕРСАНТЪ ВЛАСТЬ (МОСКВА)
24.10.2000

ТРУППЫ ОПЕРЫ И БАЛЕТА.

Большой театр ждет не только архитектурная, но и творческая перестройка. С приходом в театр новых руководителей обновление оперной и балетной трупп становится неизбежным. Рассказывают корреспонденты "Власти" Елена Черемных и Татьяна Кузнецова.

***

До недавнего времени оперная политика диктовалась соображениями скорее личными, чем творческими

За полтора месяца после назначения никто из нового руководства Большого - ни Анатолий Иксанов, ни Александр Ворошило, ни Геннадий Рождественский - даже словом не обмолвились о конкурсе вокалистов. Хотя многие убеждены в том, что радикальное обновление оперной труппы неизбежно. Пара оперных премьер в год, несоответствие вокального арсенала репертуару - все это лишь поддерживает рептильно-музейный статус главной сцены России.

До недавнего времени оперную политику в Большом трудно было назвать продуманной и последовательной. Часто она диктовалась соображениями скорее личными, чем творческими. Стоило, например, уйти "по собственному желанию" сценографу Левенталю, считавшемуся неприятелем Владимира Васильева, как тотчас вылетел из репертуара подготовленный им абсолютно новый "Иван Сусанин" (он же - "Жизнь за царя"), замененный - и вовсе не из любви к искусству - реконструкцией одноименной постановки 1945 года. Наиболее эффектными постановками этого периода оказались не куцые премьеры вроде сомнительной "Травиаты" Верди, тускленькой "Иоланты" Чайковского, самодеятельно-бенефисной "Прекрасной мельничихи" Паизиелло или персонально-почетной светлановской "Псковитянки", а вещи самые что ни на есть случайные. Например, всего дважды представленная в концертном исполнении "Норма" Беллини с Мариной Мещеряковой - самой стабильной и умной из московских сопрано, востребованной ныне от Metropolitan Opera до Зальцбургского фестиваля. Поскольку бывший певец, а ныне исполнительный директор театра г-н Ворошило, судя по всему, удовлетворен состоянием оперной труппы, крайним в этой ситуации становится художественный директор Геннадий Рождественский. Однако его первый выход в опере "Борис Годунов", похоже, был попыткой реанимировать скорее оркестр, нежели певцов.

Помощником Рождественского стал Алексей Парин - культуролог, продюсер и либреттист. Еще недавно он пропагандировал в музыкальной прессе необходимость доукомплектования оперных структур должностью "драматургического директора", который заботился бы не только о внутренних, но и внешних (рыночных) интересах оперного театра, - ему и конкурс в руки. У Большого, наделенного Минкультом солидными "силовыми" полномочиями, есть возможность искать певцов во всех театрах страны.

***

Новый ХУДРУК БАЛЕТА явно не готов проводить самостоятельную политику

Балет Большого, лишившись вместе с руководителями репертуарных планов, оказался в трудном положении. Похоже, никто толком не знает, что ставить, что снимать, на что ориентироваться. Новый худрук балета Борис Акимов, сменивший неуправляемого Алексея Фадеечева, явно не готов проводить самостоятельную политику - руководителям театра, собственно, и нужен на этом посту тихий производственник. Что делать дальше, должен распорядиться Геннадий Рождественский. Для успокоения общественности ему придется прервать свой очередной контракт, вернуться в Москву на две недели раньше запланированного и провести разъяснительную пресс-конференцию. Большую активность проявляет Михаил Швыдкой, впрочем, непрестанно оговариваясь, что в балете ничего не понимает и в творческие дела не вмешивается. Он считает, что, во-первых, в Большом экспериментам не место, репертуар должны составлять спектакли проверенные, во-вторых, в отличие от космополитичной Мариинки Большой должен блюсти национальную самобытность. Обоим условиям удовлетворяет лишь один кандидат - Юрий Григорович. С этим, судя по всему, согласен Геннадий Рождественский, который вместе с Григоровичем руководил Большим в пору балетных триумфов 35-летней давности. Лидера советского балета уже уговорили вернуть в театр его версию "Лебединого озера", хотя назвать премьерой возобновление спектакля пятилетней давности трудно.

Из прочих планов театра сохранился лишь "Корсар". Это изделие десятка авторов, среди которых для пущей почтенности выделяют Мариуса Петипа, собирался ставить уволенный Фадеечев. Сейчас для возобновления "Корсара", скорее всего, опять придется прибегнуть к помощи Юрия Григоровича, чья версия шла в Большом семь лет назад. "Отцы культуры" наверняка захотят видеть и другие шедевры советского мэтра типа хрестоматийной "Легенды о любви", шлягерного "Золотого века" или мифического "Болта". Таким образом, театр фактически возвращается в блаженные застойные времена. Контакты с Западом, очевидно, будут свернуты - мировая классика, похоже, оставлена на откуп петербуржцам. Единственной весточкой прогресса является промелькнувшее сообщение о приглашении на постановку Алексея Ратманского. Но премьер Датского королевского балета на этот год уже ангажирован Мариинкой, и в Москве он сможет начать ставить лишь в сезоне 2001/02 года, то есть как раз тогда, когда Большой займется переездом в новое здание.

Директора Большого театра

9 марта 1917 года управляющим Большим театром общим собранием труппы был избран Леонид Собинов.

1918-по 1920 - директория

1920 - 1924 - партработник Елена Малиновская

1924 - 1925 - режиссер Иосиф Лапицкий

1925 - 1926 - партработник Григорий Колосков

1927 - 1928 - партработник Александр Бурдуков

1928 - режиссер Иосиф Лапицкий

1928 - 1930 - юрист Сергей Александровский

1930 - 1935 - партработник Елена Малиновская

1935 - 1937 - партработник Владимир Мутных

1937 - 1943 - и.о. директора администратор Яков Леонтьев

1943 - 1948 - режиссер Федор Бондаренко

1948 - 1951 - критик Александр Солодовников

1951 - 1955 - хоровой режиссер Александр Анисимов

1955 - 1956 - композитор Михаил Чулаки

1956 - 1961 - трубач Георгий Орвид

1961 - 1963 - администратор Василий Пахомов

1963 - 1970 - композитор Михаил Чулаки

1970 - 1972 - пианист Юрий Муромцев

1973 - 1975 - композитор Кирилл Молчанов

1976 - 1979 - администратор Георгий Иванов

1979 - 1988 - виолончелист Юрий Лушин

1988 - 1995 - администратор Владимир Коконин

1995 - 2000 - танцовщик и балетмейстер Владимир Васильев

Андрей Караулов против Михаила Швыдкого и Анатолия Иксанова

Михаил Швыдкой о реконструкции Большого

Большой театр и Михаил Швыдкой

Об отставке Владимира Васильева

О реконструкции и ее цене

Театр реконструкции и развития

О Вадиме Гаевском, который боролся когда-то с Григоровичем, приветствовал Васильева, а ныне согласен с возвращением Григоровича

О том же

Интервью Анатолия Иксанова