Константин Парамонов. Юрий Оклянский. Гарем Бертольта Брехта: Роман-расследование.


				22.03.1998

Гарем Бертольта Брехта: Роман-расследование

Юрий Оклянский

М.: Совершенно секретно, 1997. - 352 с., ил. на вкл.; тираж 7000 экз.; ISBN 5-85275-148-0.

В игривой атмосфере сенсационно-скандальных разоблачений встретил бы свой юбилей всемирно известный драматург, режиссер и поэт Бертольт Брехт. Этому удивительному человеку исполнилось бы 100 лет.

Год Брехта - так решила назвать 1998 год ЮНЕСКО.

Впрочем, к встрече знаменательной даты российская публика начала готовиться еще в прошлом году, когда премьеры основных пьес Брехта прошли на столичной сцене, и, несомненно, в скором времени зритель встретится с его творчеством вновь. (Главные мероприятия, связанные с юбилеем Брехта, ожидаются осенью в Санкт-Петербурге.)

На российском театре о творчестве Брехта молчали больше десятилетия - с начала горбачевской перестройки, хотя роль его творчества в русской культуре нельзя переоценить. Основатель эстетики авангардного искусства, предшественник и пророк сексуальной революции, Бертольт Брехт вошел в число деятелей мировой культуры (Юлиус Фучик, Ромен Роллан, Андре Жид и др.), принятых и обласканных в Советской России. Первая советская постановка Брехта "Опера нищих" в Камерном театре в 1930 году имела необыкновенный успех. В 1934 году Гослитиздат выпустил сборник "Эпические драмы" - первую книгу Брехта на русском языке, переведенную Сергеем Третьяковым. У Брехта было много друзей и соратников в Москве. Он встречался с Мейерхольдом, был знаком с Сергеем Эйзенштейном, с Ахматовой и Пастернаком.

Но, конечно, самое загадочное и интересное в биографии Брехта - это его отношения с женщинами, что и подтверждается уникальными материалами книги следопыта Ю.Оклянского.

Для полноты жизни и работы поэту нужно много женщин. Брехт был склонен к полигамии. Жизнь и работа были для него синонимами. Всем наслаждениям жизни Брехт предпочитал два сильных чувства - сладострастие новой мысли и сладострастие новой любви. Без сомнения, соперницы мучались ревностью и зачастую даже враждовали друг с другом. "В этом смысле он был просто грязное животное," - призналась однажды официальная вдова и выдающаяся актриса Елена Вайгель. Но Брехт, несмотря на свои похождения и множество любовниц, был человек нежного сердца. Для каждой из возлюбленных он создавал собственный поэтический мир, заботливо слагал песню любви, которая была одинаково дорога обоим. И женщины платили ему той же монетой - их преданность Брехту доходила до самоотречения.

Брехт начинал и остался в мировой литературе ХХ века как поэт кризиса городской цивилизации. Неудивительно, что ему, человеку, обладавшему выдающейся способностью нетрадиционного мышления, певцу "асфальтовых джунглей" мегаполиса, марксистско-ленинский социализм и коммунистические стройки показались светом в конце тоннеля. Когда немецкая полиция 1 мая 1929 года устроила на одной из берлинских площадей расстрел мирной рабочей демонстрации, на драматурга это произвело сильное впечатление, и он пишет пьесу "Мать. Жизнь революционерки Пелагеи Власовой из Твери" по мотивам романа Максима Горького. Это событие открыло ему дорогу на театральные подмостки сталинской Москвы. Несколькими годами позже Советская Россия пригодилась ему как политическое убежище.

Он четыре раза приезжал в СССР. Впервые Брехт оказался в Москве в мае 1955 года, когда ему была присуждена Международная Сталинская премия.

В 30-е годы наряду со второй официальной супругой Еленой Вайгель его близкими подругами были Маргарет Штеффин и Рут Берлау. Маргарет Штеффин - необычайно одаренная молодая женщина, способный литератор, переводчик и мужественный человек - стала для Брехта не просто незаменимой сотрудницей, его критической совестью, но и соавтором многих страниц его произведений. Брехт шутя называл ее своей "русской возлюбленной". Она хорошо владела русским языком, часто бывала в Советском Союзе, подолгу жила здесь. В течение девяти лет она помогала Брехту устанавливать важнейшие контакты в нашей стране.

Их творческий союз распался в 1941 году. У Маргарет, сопровождавшей Брехта в числе их маленькой семейной творческой группы на пути в эмиграцию из Финляндии через Москву в США, обострилась ее старая болезнь. В тяжелом состоянии ее поместили в туберкулезную клинику, где она умерла спустя несколько дней после отъезда Брехта. Значительная часть личного архива Маргарет Штеффин, включая обширную переписку с Брехтом, осталась в Москве и несколько десятилетий пребывала в безвестности.

Когда в Америке началась маккартистская кампания "охота на ведьм" Брехт был вынужден дать показания Комиссии Конгресса по расследованию антиамериканской деятельности, а на следующий день вместе с семьей навсегда покинуть Соединенные Штаты. Так начались его скитания по Европе.

В октябре 1948 года - уже из Швейцарии - он приехал в Восточную Германию, где власти подарили ему мечту многих лет - собственный театр "Берлинер ансамбль", который стал живым проявлением плюрализма художественной мысли и одним из лучших драматических театров Берлина. Но за эти годы расцвета режиссерского таланта он расплачивался внутренним противоречием - крупному и одаренному литератору не хватало воздуха в удушливой идеологической атмосфере, которая царила в те годы в Восточном Берлине. "Рука Москвы" дотягивалась и сюда: политическая цензура не дала подняться художественным образам Брехта до уровня 20-30- и начала 40-х годов.

С развалом политического режима в ГДР, до культурных традиций которой уже не было дела Москве, появилась литературная псевдобиография Брехта "Анти-Брехт книга" не известного доселе ученого Джона Фуэги. Книга хотя и не была переведена на русский язык, вызвала ряд шумных публикаций в постсоветской печати, авторы которых, подобно Фуэги, задавали во всеуслышание вопросы типа: "Кто же написал "Трехгрошовую оперу"?" ("Известия", 1995, 30 мая) и клеймили Брехта эпитетами вроде "сексуальный маньяк, антисемит, агент КГБ" ("Лит. газета", 1995, 22 ноября).

Отношение самого драматурга к "интеллектуальной собственности" было известно еще в 1929 году: "... это такая вещь, как огород на окраине города, или тому подобные реликты..." В общем, правовая сторона отношений с теми, кого он указывал на титульных листах своих сочинений в качестве соавторов, или их наследниками, неизвестна до сих пор.

В середине марта в Государственном институте искусствознания состоялась двухдневная конференция на тему "Бертольт Брехт и судьбы искусства ХХ века". В докладах были представлены все виды деятельности драматурга. Был показан документальный фильм о его творчестве.

Без перевода с немецкого.

Не нужен оказался нам никакой перевод. Книга Юрия Оклянского "Гарем Бертольта Брехта" - отличный подарок поклонникам драматурга.

Вот он, подстрочник.

Константин Парамонов