14.12.98

Кобаяси Исса
Стихи и проза

Пер. с яп., предисл и коммент. Т. Л. Соколовой-Делюсиной. - Спб.: Гиперион, 1998. - 224 с. - (Японская классическая библиотека. VII); тираж 3000 экз.; ISBN 5-89332-012-3.

Тихо, тихо ползи,
Улитка, по склону Фудзи
Вверх, до самых высот!

Это, пожалуй, самое известное "хайку" японского поэта Кобаяси Исса (1763 - 1827). Как правило, если речь заходит о наиболее знаменитых мастерах этого жанра, его имя соседствует с именами Басе и Бусона.

Обычно с именем Басе - "Старца из банановой хижины" - связывают наполнение шуточной поэтической формы "хайку" новым содержанием и становление ее как самостоятельного жанра. Творчество Бусона, относящееся к последним десятилетиям XVIII века, знаменует собой ее расцвет, которому предшествовали времена длительного упадка. Исса считается последним великим мастером хайку.

Он не создал отдельной поэтической школы, собственной "плеяды", но его влияние на дальнейшее развитие жанра было весьма значительным. Во многом это объясняется особенностями поэтического мироощущения Исса. И, соответственно, особым характером возникающей на его основе образности.

В произведениях предшественников поэта основным средством создания живого образа оказывались неожиданные "ходы" внутри канона, тончайшая его нюансировка. Поэтому в сопровождающем написание "озарении", мгновенном схватывании реальности, сглаживалась отчетливая личностная окраска, индивидуальный контекст. Прелесть этих произведений состояла в филигранной работе на уровне уже заданного или предполагаемого смысла.

Исса отказался от такого дистанцирования. Его хайку дают ясное представление о характере, предпочтениях и тонкостях душевной организации автора. Во многих случаях они - портретны.

Шесть десятков
Прожито лет, но ни единой ночи
Не танцевал.

Больше того, некоторые из них лирически "заземлены".

Лотос цветет,
А я то и дело на землю
Роняю вшей.

Пожалуй, основное отличие поэтики Исса именно в обостренном чувстве прелести сочетаний "высокого и низкого". Мир повседневного из "затертой", стерильной для восприятия реальности превращается в полноценную, насыщенную "вечным" область существования. Высокое сквозит в обыденном, делается неотделимым от него, как холод от снега, блик от воды.

В одиночестве
Доедаю последний рис.
Осенний вечер.

Или такая яркая и в то же время "нездешняя" зарисовка:

Первый снежок.
На старых мешках валяется
Дорожный фонарь.

Если "великий старец" Басе предстает в своих произведениях как мыслитель, для которого создание хайку это средство проникновения в смысл явлений, возможность прорыва в "сопредельное", то Исса скорее настроен на нейтральное, открытое восприятие. Он позволяет явлению состояться внутри себя, принимает на время его форму, "растворяется" в нем. И учит этому "растворению" читателя.

Прекрасно!
Сквозь дырку в седзи любуюсь
Небесной рекой.

Это еще одна характерная особенность поэтики Исса - его хайку непременно диалогичны. Ощущение такое, словно постоянно оказываешься рядом с автором, в качестве желанного гостя, попутчика, собеседника. Он охотно, с мальчишеским почти азартом, делится своим удивлением, "открытиями" окружающего.

Публикация на русском языке полного собрания сочинений поэта - дело довольно сложное: его творческое наследие включает около двадцати тысяч хайку и несколько произведений, написанных в жанре хайбун, появившемся в Японии в конце XVIII века и сопоставимом со стихами в прозе в европейской традиции.

В сборнике, выпущенном издательством "Гиперион", читатель сможет ознакомиться с произведением "Последние дни отца", относящимся именно к этому жанру. Кроме того, в издание включены стихотворения из основной книги поэта - "Моя весна".

Одним из несомненных достоинств сборника является тот факт, что фрагменты книги "Моя весна", полный текст дневника и большая часть стихотворений публикуются впервые. В замечательных, на наш взгляд, переводах. По крайней мере, даже если относиться к этим текстам как к феномену русскоязычной литературы, они не утратят своего колорита и останутся именно поэтическими произведениями.

Денис Бычихин

Поиск книги в магазине "о3он":

© Русский Журнал, 1998

russ@russ.ru