"Увидеть Париж - и умереть!" - такой же постулат для русского человека, как "В Греции все есть". Всегдашний повышенный читательский спрос и интерес издателей последнего времени к французской литературе - отнюдь не случайность, а закономерность.

Видимо, чтобы несколько уравновесить впечатления от романа Анн-Софи Брасм, то же издательство "Слово" выпустило книгу известной писательницы и актрисы Ноэль Шатле, в которую включены три ее романа. Сочетание мудрости, которая необходима писательнице, и радостной энергии, без которой не мыслится актерское служение, находит свое место в трилогии.

В первом романе ("Дама в синем") рассказывается о Соланж - энергичной пятидесятилетней женщине, жизнь которой расписана по секундам - ежедневная работа в агентстве, где без нее просто не могут обойтись, по вторникам ужины с дочерью в ресторане "У Пьера" на улице Вожирар, встречи с восхитительным любовником Жаком... Но однажды Соланж встречает на улице даму в синем платье, и ей, вечно стремительной и летящей, вдруг бросается в глаза походка старой женщины, "которая невозмутимо движется рядом с ней. Аккуратно переставляя ноги, старательно отмеряя и выверяя каждое прикосновение ступни к асфальту. Тело плавно покачивается, голова чуть наклонена, словно дама прислушивается к мерному шуршанию, с которым ее темно-синее шелковое платье трется о светлые хлопчатобумажные чулки".

Необходимо особо отметить отношение Шатле к цвету. Он всегда символичен: покой старости - темно-синий и жемчужно-серый, детство - ярко желтый. "Что комната, что жизнь - в вяло-бежевых тонах", - думает Марта ("Бабушка - маков цвет"), до того как встречает свою любовь. Каждому герою подходит именно его цвет, и он окрашивает именно его счастье. Когда вянут подсолнухи в повести "Девочка и подсолнухи", шестилетняя Матильда понимает, что придется покинуть свою солнечно-желтую любовь, потому что лето кончилось и приходится уезжать из деревни в город. Все вокруг окрашивается для нее в серо-зеленые тона, но любовь ведь не может исчезнуть, она остается в сердце. И Матильда вдруг понимает это. Она перестает грустить, и там, где раньше ей виделись из окна невыразительные сероватый пейзажи, вновь зацветают подсолнухи, которые ярким, солнечным светом заливают все вокруг. Несмотря на неподдельное горе расставания, которое пришлось пережить этой маленькой будущей женщине, соприкосновение со счастьем будет теперь с ней навсегда. В этом - вся Ноэль Шатле, энергичная и мудрая, радостная и грустная одновременно.

Но вернемся к Соланж. Мимолетная встреча с дамой в синем меняет всю ее жизнь, она вдруг перестает нестись и бежать, она начинает прислушиваться к себе и постепенно понимает, что хочет оставить ряды молодых, перепрыгнуть день сегодняшний и очутиться в завтрашнем. Она добровольно хочет стать старой дамой, вопреки общему стремлению к омолаживанию. И именно переход в старость делает Соланж по-настоящему счастливой.

Все три романа Ноэль Шатле объединяет не только наличие одной героини (собственно - дамы в синем), но сама тема поиска счастья. Это напомнило мне новеллы Филиппа Делерма, вышедшие небольшой книжкой осенью прошлого года, о которых мне тоже приходилось писать.

Рецепт счастья не может быть одинаков для всех, оно приходит внезапно и не зависит от внешних обстоятельств. Что там князь Андрей со своими тридцатью и одним, жизнь не кончена даже в семьдесят, уверяют жизнелюбивые французы.

Почти семидесятилетняя Марта находит свою любовь - художника Феликса ("Бабушка - маков цвет"). И эта любовь двух стариков описана настолько красиво и трогательно, что ей и иной молодой позавидует. Они открывают для себя совершенно новый, неведомый им дотоле мир. То, о чем Марта мечтала всю жизнь, - будучи девушкой романтической, затем выйдя замуж за скучного, серого человека, и через двадцать лет овдовев, - приходит к ней в 70 лет. Но что из того? Разве возраст - преграда для настоящего счастья?

Хотелось бы отметить замечательную работу переводчиков А. и Н.Васильковых. Короткие, отрывочные фразы. Прекрасно передана динамика текста, особенно в романе о стремительной Соланж. Это чем-то (видимо, неуловимо французским) похоже на фильм "Амели", смонтированный из таких же коротких динамичных предложений-фрагментов ("Амели любит:.. Амели не любит:.. Амели работает официанткой... по выходным она ездит к отцу..."). Благодаря легким фразам, разговор о серьезных вещах становится также легким, но отнюдь не простым. Шатле не подменяет любовь влюбленностью, а чувства пошлостью. Такое построение фраз показывает не просто картину в целом, а отдельные мазки или мозаику, из которых складывается изображение. Акцент приходится на детали - цвет, запах, взгляд и чашка свежесваренного кофе против обычного травяного чая станет символом, равно как и шейный платок гранатового цвета, и музыка Россини. Игра образами, словами-символами делает романы Шатле необычными, эта игра грациозна. В ней есть то, что отличает и делает притягательным все французское, - шарм.