Свод памятников архитектуры и монументального искусства.

М., Наука, 1998, 640 сс.

В конце прошлого года на прилавках магазинов появилась необычная новинка. Первый том серии "Свод памятников архитектуры и монументального искусства России" в твердом переплете, подготовленный авторским коллективом Института Искусствознания Министерства культуры РФ. Название серии более чем оптимистическое для нашего немонументального времени.

Любители уходящего - вернее, стремительно исчезающего русского искусства могут вздохнуть спокойнее. Наконец-то вышел первый том серии "Свод памятников архитектуры и монументального искусства России", который обещает быть самым сенсационным проектом последней четверти уходящего века. Опытные искусствоведы решились на публикацию материалов о памятниках нестоличной области, большинство из которых либо не относятся к канонической эпохе русской архитектуры, либо находятся в удручающем состоянии.

Искусство прежних времен на протяжении всех лет советской власти так и не смогло в большей своей части завоевать доверие властных структур. Памятникам - как и людям - мешало их преимущественно дворянское и религиозное происхождение. Лишь незначительная их часть была канонизирована и подвергалась медленному изучению и дотошной реставрации, остальное было просто брошено, оставлено. Кроме того, много несомненных шедевров легко сносились как в тридцатые, так и в восьмидесятые годы ХХ века. Таким образом, значение памятника культуры (истории, архитектуры) понимали лишь специалисты, а в глазах рядовой мелкой знати, решавшей его судьбу, он не обладал авторитетом.

Самым гибельным образом на сохранности памятников отразилась и Великая Отечественная война 1941-1945 гг. Тем не менее, уничтожив много первоклассных памятников, война одновременно косвенным образом усилила интерес к самому их существованию в социалистическом отечестве (публикации Грабаря 1945 года, которые были подготовлены в качестве пункта обвинения фашистской Германии, начинались именно с храмовой архитектуры).

Поэтому таким потрясающим вызовом общепринятому взгляду на последствия войны воспринимается объект первого тома серии - Брянская область, серьезно пострадавшая в ходе военных действий.

Более того, за прошедшие полвека не вышло ни одной крупной работы, рассказывавшей бы серьезно о памятниках, находящихся на территории Брянщины. Вероятно, удручающая сохранность памятников не могла взволновать столичных авторов, а местные краеведы не имели возможностей публиковать столь пространные опусы.

Конечно, тот факт, что область серьезно пострадала во время войны, не должен стать препятствием для преодоления забвения - как научного, так и общественного - памятников бывших оккупированных территорий. Стыдливое молчание уничтожало эти памятники на протяжении всех послевоенных лет.

Но прошел ХХ век, и коренным образом поменялись взгляды пишущей публики. Интерес отныне приковывает старина вообще и - как оказывается -невозвратная старая русская жизнь, которую уже нельзя вернуть с помощью простого переименования. На примере Брянщины мы можем смело констатировать: жизнь не вернулась в эти полузабытые памятники и в наше время - церкви, например, по большей части стоят такие же заброшенные, как и после войны. Сравнительно повезло лишь магазинам и кинотеатрам (но надолго ли?). Однако в связи с этим новым интересом к "окончательно ушедшему" в наши дни еще острее стоит проблема сохранения того немногого, что осталось.

Информация в "Своде памятников" призвана обратить внимание наших современников на своеобразие духовных ценностей прошлых эпох, достойных сохранения и для нас, живущих на рубеже тысячелетий, и для будущих поколений." (с.70)

Именно эти принципы, на мой взгляд, блестяще отражает новое издание. Его значение невозможно переоценить, ведь до самого недавнего времени, 70-х годов, официальное искусствоведение вообще не обращало внимания на явления художественной культуры середины ХIХ - начала ХХ века.

Многообразие стилей мастеров этого периода не укладывалось в рамки искусства, которое не впадало в "буржуазное детальничанье", произвольное (чаще "неудачное") заигрывание с символикой и т.д. Для освещения искусства этого периода писателями ХХ века чрезвычайно показательна пара терминов - удачное/неудачное. Они раскрывают отношение к памятнику не как к произведению, а как к ремесленному образцу. "Удачное" было чрезвычайно близко в данном случае к "случайному", поскольку сама начинка - происхождение храмов, особняков промышленников, доходных домов - не оставляла никаких сомнений в "подлинной сущности" Искусства эпохи Империализма.

В книге нашлось место и для еще не осознанного большинством публики наследия 20-30-х годов, а также первых пятилеток. Преодоление идеологического отношения к официальной "небумажной архитектуре" того времени - особенно на местах - еще впереди. Таким образом, книга снова идет впереди своего времени.

По правде говоря, дореволюционная малоэтажная городская застройка середины прошлого - начала нынешнего века столь же мало актуализирована художественным восприятием, сколь и рядовая архитектура 1920-30-х годов, за исключением немногих столичных образцов. То же самое можно сказать и о промышленной архитектуре данного периода, достаточно много образцов которой пока еще сохраняется в мелких, средних и больших городах России благодаря их исключительной прочности. Этой архитектуре, часто впечатляющей не только декором, но и инженерными решениями, посвящена на русском языке только одна монография. Путеводители по памятникам, выпускавшиеся на протяжении всех лет советской власти, не замечали этого раздела архитектурного наследства.

Книга приятно поражает необыкновенным академическим тактом, выразившимся даже в подборе иллюстраций. Крупные планы памятников не крикливы, авторы не пытаются навязать свое видение подчас "рядового" памятника, порой даже "обезличенного временем". Критерием выбора ракурса служит, в основном, стремление передать основной объем, как бы он ни был традиционен, понятен, банален. При этом многие фотографии деталей хороши просто сами по себе (например, игра света и тени на печи Троицкого собора в Трубчевске). Замечательно передана фактура материала на фото колонки крыльца (на с. 297) и на многих других. Жаль, что по старой советской традиции не потрудились указать в конце книги авторов фотографий.

В целом иллюстрации репродуктивны и соответствуют общему настрою издания. Редкое единство представленной информации дает надежду на то, что авторский коллектив продолжит свою работу над серией, несмотря на безвременную кончину своего вдохновителя - В.П.Выголова.

Несомненно, стремлением донести информацию до большего числа читателей объясняется также помещение в конце книги словаря встречающихся архитектурных терминов, а также указателя имен, памятников и географического указателя.

К недостаткам издания можно отнести отсутствие карт местности и маршрутов к памятникам, до которых подчас можно добраться лишь в определенное время года. Ко всему прочему, в географии европейской части России обычными являются повторяющиеся (или близкие по звучанию) названия населенных пунктов, которые в глухом брянском краю могут сыграть неприятную шутку с путешественником.

Отсутствие картографического материала тем более странно, что в 1998 году вышло уже второе издание "Памятников архитектуры Подмосковья", где опубликованы все карты районов с нанесенными на них памятниками, указано, как и когда можно добраться до того или иного объекта.

Тем не менее, сам факт выхода этой книги - значительнейшее явление нашей культуры, бесценное во всех отношениях как для местных краеведов, так и для профессионалов-историков и просто любителей старины. Надеемся, что выход следующих томов не ухудшит репутации этого издания.

Сергей Никитин